«Чего я стараюсь не делать, так это не монтировать сцену в секвенции с отобранным материалом»
Дэн Циммерман,
«Бегущий в лабиринте: Испытание огнем»: В основном я делаю так: выкладываю материал на таймлайн, жму «Воспроизведение» и смотрю каждый дубль каждого кадра – от «хлопушки» до выключения камеры. Составляю общее представление. Затем, как правило, выписываю дубли, которые мне понравились больше всего, и пересматриваю их. На таймлайне ставлю маркеры и отмечаю понравившееся. Создаю новый таймлайн и выкладываю на него отобранные дубли, чтобы забирать их в работу. Чего я стараюсь не делать, так это не монтировать сцену в секвенции с отобранным материалом. Она для меня – источник вдохновения, и когда я начинаю монтировать, используя сначала эти отобранные дубли, сцена обретает форму. Затем я возвращаюсь к своим бинам со сценами и работаю из них, потому что знаю, что, скажем, в четвертом дубле лучшее начало. Кладу его на таймлайн в качестве первого кадра, пересматриваю остальные дубли, чтобы освежить в памяти и понять, почему я их не выбрал, после чего отбираю следующий кадр. Каждый раз я подхожу к сцене по-разному.Халлфиш:
Можешь ли ты применить этот подход к сложнопостановочным экшен-сценам, которые есть во многих смонтированных тобой фильмах? Или они требуют иного подхода?«Наступает время повествования, и я думаю: „О чем мы пытаемся здесь сказать?“»
Дэн Циммерман:
Требуют, потому что в итоге мои действия зависят от количества камер, например, в последней части «Крепкого орешка» каждая автокатастрофа снималась десятью камерами, то есть у тебя буквально десять разных способов увидеть одну небольшую фазу действия. В таких ситуациях мне кажется важным найти действительно впечатляющие моменты, поэтому я создам таймлайн с выборкой и буду монтировать в нем. Это единственный способ увидеть все необходимое. Я посмотрю все: все камеры, все трюки, все дубли, и разделю действие по камерам A, B и C. Затем я дублирую этот таймлайн, начну отбрасывать наиболее слабые из трех или двух ракурсов на одно и то же действие и посмотрю, что у меня осталось. Теперь наступает время повествования, и я думаю: «О чем мы пытаемся здесь сказать?» Это элемент экшена, но что за историю мы рассказываем?Майк Хилл:
В случае с обычной диалоговой сценой я сразу берусь за работу. Но если это сложнопостановочная сцена, или масштабная экшен-сцена, или длинная диалоговая сцена с большим количеством участников, то я создам секвенцию для отбора материала, чтобы облегчить работу.Халлфиш:
Создашь и будешь монтировать прямо в ней или загрузишь ее в окно Source, чтобы использовать в качестве источника?Майк Хилл:
Создавая такую секвенцию, я выкладываю только фрагменты дублей. Стараюсь соблюдать сценарную последовательность. Затем беру из нее материал в монтаж. Использую в качестве источника.Изображение 2.8
Фред Раскин в монтажной комнате фильма «Омерзительная восьмерка».Дэн Циммерман:
Требуют, потому что в итоге мои действия зависят от количества камер, например, в последней части «Крепкого орешка» каждая автокатастрофа снималась десятью камерами, то есть у тебя буквально десять разных способов увидеть одну небольшую фазу действия. В таких ситуациях мне кажется важным найти действительно впечатляющие моменты, поэтому я создам таймлайн с выборкой и буду монтировать в нем. Это единственный способ увидеть все необходимое. Я посмотрю все: все камеры, все трюки, все дубли, и разделю действие по камерам A, B и C. Затем я дублирую этот таймлайн, начну отбрасывать наиболее слабые из трех или двух ракурсов на одно и то же действие и посмотрю, что у меня осталось. Теперь наступает время повествования, и я думаю: «О чем мы пытаемся здесь сказать?» Это элемент экшена, но что за историю мы рассказываем?Майк Хилл:
В случае с обычной диалоговой сценой я сразу берусь за работу. Но если это сложнопостановочная сцена, или масштабная экшен-сцена, или длинная диалоговая сцена с большим количеством участников, то я создам секвенцию для отбора материала, чтобы облегчить работу.Халлфиш:
Создашь и будешь монтировать прямо в ней или загрузишь ее в окно Source, чтобы использовать в качестве источника?Майк Хилл:
Создавая такую секвенцию, я выкладываю только фрагменты дублей. Стараюсь соблюдать сценарную последовательность. Затем беру из нее материал в монтаж. Использую в качестве источника.«С помощью секвенции для отбора материала я оставляю за собой след из хлебных крошек»