Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Дэн Хэнли: А у меня смешанная техника. Я прикидываю, как буду монтировать сцену (как и сказал Майк, все начинает идти своим чередом, когда найден подходящий первый кадр). В одной секвенции я монтирую, и одновременно с этим отбираю материал в другую. Словно оставляю за собой след из хлебных крошек – из чего-то, что мне нравится или может пригодиться позже. В окно Record у меня может быть загружено даже несколько секвенций для отбора. Из какого-то дубля, с учетом повторов или досъемок, я могу набрать 15 вариантов реплики. Из них мне могут понравиться 5. Я выкладываю их в своей секвенции с материалом и смотрю с позиции уже использованного покрытия сцены. Затем из 5 дублей остается 3, я примеряю их к монтажу, пока не остановлюсь на одном. А иногда я знаю, что есть один дубль, который мне нравится, и двигаюсь дальше. Когда фильм перестает быть набором сцен и обретает форму, я возвращаюсь и пересматриваю остальные дубли, потому что восприятие меняется.

Халлфиш: Джулиан, у тебя похожий метод?

«Если испытываю сложности со сценой – перехожу к другой. Я работаю начерно»

Джулиан Кларк, «Дэдпул»: У меня два разных метода, которые я использую в зависимости от объема полученного материала. Обычный процесс: отсмотреть все дубли, закинуть пару лучших на таймлайн и начать собирать их последовательно. Согласен с теми, кто смотрит дубли в обратном порядке, ведь режиссер, как правило, вносит коррективы после каждого дубля, и вторая половина материала лучше… не всегда. Но если я прибегну к столь тщательному подходу, получив три-четыре часа отснятого материала, то есть вероятность, что отстану от производства. А я горжусь собой, когда не допускаю подобного, поэтому, если материала очень много, я использую совершенно другую технику. Она состоит в том, чтобы сразу окунуться в работу. Берешь последние дубли и те, что отмечены лучшими, и закладываешь фундамент из основного покрытия сцены. Затем, в зависимости от того, как быстро будет сделан монтаж, я возвращаюсь, проверяю пропущенные дубли и вижу, что я упустил. Если испытываю сложности с этой сценой, перехожу к другой. Я работаю начерно, то есть делаю первый или второй набросок сцены, а затем перехожу к следующей. Пока работаю над ней, ассистент может добавить звуковые эффекты в предыдущую, а когда я набросал все сцены, возвращаюсь и вношу изменения, продолжая их дорабатывать таким образом режиссер может увидеть полную сборку всего, что он снял накануне. Это все равно что готовить с большим количеством кастрюль на плите.

Халлфиш: Стивен, полагаешься ли ты на заметки скрипт-супервайзера?

Стивен Миркович: Я просматриваю их и размеченный сценарий, но потом все равно смотрю весь материал. Не доверяю чужим записям. Старая школа. Я беру желтый блокнотик и делаю собственные подробные заметки о каждом дубле сцены, которую собираюсь монтировать. Забавно, но, закончив с заметками, я почти никогда не обращаюсь к ним, делая первую сборку. Сначала всегда смотрю и принимаю во внимание предпочтительные дубли или комментарии режиссера. Потом просматриваю все остальное. Сверяюсь с размеченным сценарием, чтобы убедиться, что ничего не упустил. Затем сажусь и начинаю монтировать. Я не выкладываю шесть дублей одной и той же реплики друг за другом. Монтирую сцену линейно: иду от начала к концу, а закончив, решаю, устраивает ли она меня. Она слишком короткая или недостаточно короткая? Не упустил ли какую-то реакцию? Струится ли она? Все ли в порядке с ритмом? Смотрю очень внимательно, пока не почувствую: «Пора двигаться дальше. Еще куча фильма не смонтирована». Но сцена должна заработать, прежде чем я отложу ее в сторону. Я не создаю секвенции для отбора. Раньше создавал, когда только начинал. Но в конце концов понял, что создание такой секвенции – ненужная двойная работа, отнимающая время, которое можно посвятить другим делам. У каждого из нас свои методы и стиль. Все, что работает, – хорошо. Секвенция с материалом полезна при монтаже комедии – за одной шуткой в ней идет другая, и их различные варианты и/или импровизации. В этом случае польза в том, что можно показать ее режиссеру, чтобы он отметил шутку, которую хочет использовать. Во время работы над фильмом «Копы в глубоком запасе» меня пригласили смонтировать все экшен-сцены. Шесть месяцев я монтировал их и комедийные моменты внутри и вокруг этих сцен. Режиссером был Адам МакКей. Его основной режиссер монтажа использовал ScriptSync для быстрого доступа к каждой шутке или ее варианту, одному за другим. На многих фильмах бюджет не позволяет применять эту технологию, ведь она требует дополнительных рук для подготовки сцены, поэтому альтернативный вариант – отбор материала из секвенции. Но мне кажется это излишним, когда имеешь дело с обычной сценой.

«У каждого из нас свои методы и стиль. Все, что работает, – хорошо»