Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Ли Смит, «007: Спектр»: Я всегда говорю людям, с которыми работаю: «Для склейки нужна причина. Не режьте просто так». Это любой может. Сидишь, стало скучно – сделал склейку. Снова скучно – склейка. Это ужасно. Плохая причина. Монтируй из драматических соображений. Монтируй, чтобы сместить акцент. Монтируй, чтобы показать реакцию, которая сильнее реплики. Я считаю, что монтировать нужно именно так.

Халлфиш: Как раз подумал о недавно смонтированной сцене, где в середине я использовал общий план (это была эмоциональная сцена) по той причине, что разговор персонажей уперся в стену, и я хотел показать, что оба находятся в тупике… в общем, не могут подобрать слов.

Изображение 3.1 Ли Смит, режиссер монтажа фильма «007: Спектр»

Ли Смит: Это иллюстрирует мысль. Ты монтируешь из определенных соображений. И я только что сделал сцену фильма, где тоже использовал общий план в середине сцены, чтобы показать опасность обстановки. Как ты сказал, чтобы показать двух персонажей, прервавших диалог, ты использовал общий план, вместо того чтобы показать каждого отдельно. В этом-то и дело. Для этого была причина.

Халлфиш: Брент, поиск нужного ритма – это как наведение фокуса? «Слишком длинно, слишком коротко, где-то посередине – вот теперь порядок?»

«Хочется нарастания волн смеха таким образом, чтобы они разбивались и взрывались на самой веселой шутке»

Брент Уайт, «Охотники за привидениями»: Так и есть. Иногда это касается не только изображения, ведь в Avid передо мной всегда есть Waveform. Я могу видеть, что происходит со звуком. Могу видеть паузы, и если схлопну их, то все станет одним целым. Например, Уилл (актер Уилл Феррелл), самый удивительный импровизатор… иногда он просто выдает небольшие эпизоды, при этом думая о другом. Он такой шустрый, но старается сделать это максимально реалистично и живо. Именно поэтому некоторые из фильмов и шуток работают на удивление хорошо, так как сцены созданы максимально человечными, динамичными и продуманными. Вот что происходит при двойном покрытии, съемке с обеих сторон: фиксируется взаимодействие происходящего в реальном времени, а затем остается всего лишь прибегнуть к «микрохирургии», и все пойдет своим чередом. Вот еще один вопрос: как быстро можно это запустить? Иногда мне кажется, что это похоже на американские горки; хочется нарастания волн смеха таким образом, чтобы они разбивались и взрывались на самой веселой шутке, так что можно увидеть первую и вторую шутки. И все дело в том, как вызвать хохот или дать ему отбой в конце эпизода. Так весело сидеть в зале для предварительного просмотра и видеть, как зрители катаются на этой волне. Это супервесело.

Халлфиш: Стивен, как ты понимаешь, что нащупал верный ритм?

«Обычно фильм сам подсказывает, что с ним надо делать»

Стивен Миркович, «Восставший»: Избегаю «запинок». Их можно создать, оставаясь в сцене слишком долго, или искусственно прерывать сцену «скорострельным» монтажом. Можно менять темп, замедляя или ускоряя его, но если станет похоже на запинки… вы потерпели неудачу. Ваши зрители тоже это почувствуют. Они могут не знать, как описать то, что им не нравится, но они знают, что это не работает. Обычно фильм сам подсказывает, что с ним надо делать. По крайней мере, мне. Я постоянно вижу в фильмах моменты, когда думаю: «Ух! Что это было?» Зачем мы так быстро? Почему не задержались здесь еще немного? Необходимо позволить публике выдохнуть, чтобы монтажом усилить эффект. Я разрешаю тебе выдохнуть, чтобы ударить тебя в живот, пока в твоих легких нет воздуха. Повторюсь, это вопрос ритма, на который монтажеры должны обращать внимание, и если им это удается, то они делают фильм лучше.

«Темп всегда служит сюжету»

Клейтон Кондит, «Голос из камня»: Сцена – это танец, то как актеры взаимодействуют друг с другом. Моя первая сборка строится на актерском исполнении, потому что, надеюсь, это наиболее естественно. Но затем можно сделать шаг назад и сказать: «Дадим эпизоду перевести дух». Возможно, захочется добавить паузу, которой здесь не было, или показать кого-то на определенной реплике, для акцента. Что важнее: реплика или реакция на нее? Вернитесь к цели сцены. Чего мы пытаемся достичь? Это диктует, кто именно находится в кадре, а если вы хотите сделать эпизод немного более неловким, тогда двигаете кадры на дорожке и позволяете ему немного подышать. Так что это действительно определяется инстинктом или чувством. Если часто отступать, то сцена будет выглядеть поспешной, а иногда этим злоупотребляют. Но потом приспосабливаются.

Халлфиш: Темп всегда служит сюжету. Кейт, что задавало темп в сериале «Винил»? В нем есть хаос. В нем есть рок-н-ролл.