Читаем Проклятые (СИ) полностью

Шерлок проникает в квартиру Джона максимально бесшумно, со всеми необходимыми предосторожностями, обходя расставленные Джоном параноидальные ловушки против взлома. Оказавшись в квартире, Шерлок растеряно оглядывается, отмечая подсознательное воссоздание Джоном обстановки Бейкер-стрит, и это бальзамом проливается на исстрадавшееся сердце Шерлока. Первым делом Шерлок проверяет холодильник Джона и обнаруживает там рагу на две персоны и молоко в избытке для двоих. В кофейнике остался утренний кофе, ровно для одной чашки (в раковине стоит не вымытая Джоном чашка), а в тостере торчит не вытащенный тост. Джон готовит для двоих, и это факт. Шерлок, волнуясь, внимательно оглядывает гостиную, спальню и ванную комнату. То, что он живет один, вполне очевидно, как и то, что женщин Джон сюда не водит. Шерлок помнит все привычки Джона и без труда находит сложенные аккуратной стопкой чеки из Теско. В волнении Шерлок перебирает их, убеждаясь, что Джон всегда, ВСЕГДА покупает продукты с расчетом на двоих, в том числе и так любимые Шерлоком консервированные ананасы, которые сам на дух не выносит. Шерлок хлопает дверцами кухонных шкафов, пока не обнаруживает целые залежи этих самых ананасов. Неужели даже после мнимой смерти Шерлока он продолжал ждать его? Возможно, подсознательно, возможно, потакая своей слабости, хоть так не желая верить в то, что Шерлока больше нет. Так и не смирившись. Шерлок потирает область сердца, внезапно захолодевшую – Джон – все тот же Джон, Майкрофт не прав, и он совсем не двигается дальше. Шерлок решает продолжить осмотр и заглядывает в аптечку Джона. То, что он видит, ему категорически не нравится: Джон активно использует аптечку. Даже в бытность их совместных расследований она не была столь популярна на Бейкер-стрит. Шерлок вспоминает детали, которым не придал поначалу значения: трехдневная ссадина на виске Джона, сбитые костяшки на правой руке, припухлость под глазом. Джон, определенно во что-то вляпался. Все обстоит далеко не так благополучно, как рисуется в самодовольных фантазиях Майкрофта. Вероятно, он так достал Джона своей опекой (Майкрофт умеет доставать), что тот счел нужным стать не интересным объектом для филеров из МИ-6. И это ему удалось, раз уж он смог одурачить самого Майкрофта. Шерлок, встревоженный всеми теми загадками, которые находит в квартире Джона, в последнюю очередь заглядывает в небольшую комнату, служащую Джону кабинетом. Он замирает около письменного стола, разглядывая разложенные на нем в аккуратной последовательности собственноручно собранные во время большого путешествия сувениры. Значит, не выбросил, значит, думал о нем, значит, все еще можно вернуть. Шерлок с болью разглядывает молчащие приметы его отчаяния вдали от Джона: трамвайный билет, осколок стекла, стрелянная гильза, сломанная флэшка… За каждым предметом стоит своя история, оплаченная разлукой. Шерлок хочет рассказать Джону их все, как Шахерезада, по одной на ночь всей последующей жизни вместе. Поворот ключа в замочной скважине заставляет Шерлока встрепенуться. Джон не должен был вернуться так рано. У него, определенно, было в запасе еще двадцать минут. Что-то пошло не так. Шерлок замирает, оглядываясь, не решив, что делать, то ли бежать, то ли сдаваться на милость Джону.


Шерлок слышит, как Джон снимает ботинки и вешает куртку на вешалку, как моет руки и открывает холодильник.

- Шерлок, ты есть будешь? – слышит Шерлок будничный голос Джона.

- Как ты понял, что я здесь? – Шерлок заходит на кухню, останавливаясь в дверях. – Я не нарушил ни одной твоей ловушки, и видеокамер в квартире нет. Я проверил.

Джон принюхивается к рагу и решает его участь положительно для желудка, захлопывая дверцу холодильника.

- Я всегда знал, когда ты дома, - произносит он ровно. – Так ты голоден?

- Да, - врет Шерлок, которому от волнения кусок в горло не лезет вот уже три дня.

Джон одобрительно кивает и достает две тарелки.

- Решил сегодня поужинать дома, - сообщает он, раскладывая рагу на две порции, - а тут ты.

- А тут я, - соглашается Шерлок, усаживаясь за обеденный стол.

Когда микроволновка возвещает об окончании программы, Джон достает дымящуюся тарелку и водружает ее перед Шерлоком, ставит на огонь чайник и сам садится напротив.

- Без тебя я стал редко готовить, - произносит он нейтральным тоном, упорно избегая ищущего взгляда Шерлока. – Ешь, ты здорово отощал.

Шерлок скребет вилкой по тарелке.

- Джон, я должен все объяснить… - Джон молчит, продолжая методично истреблять рагу. На Шерлока он по-прежнему не смотрит. – Когда ты тогда ушел, я уже знал, что с миссис Хадсон все в порядке, что это был способ Мориарти избавиться от тебя. Никто не должен был помешать нашей с ним встрече…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Странствия
Странствия

Иегуди Менухин стал гражданином мира еще до своего появления на свет. Родился он в Штатах 22 апреля 1916 года, объездил всю планету, много лет жил в Англии и умер 12 марта 1999 года в Берлине. Между этими двумя датами пролег долгий, удивительный и достойный восхищения жизненный путь великого музыканта и еще более великого человека.В семь лет он потряс публику, блестяще выступив с "Испанской симфонией" Лало в сопровождении симфонического оркестра. К середине века Иегуди Менухин уже прославился как один из главных скрипачей мира. Его карьера отмечена плодотворным сотрудничеством с выдающимися композиторами и музыкантами, такими как Джордже Энеску, Бела Барток, сэр Эдвард Элгар, Пабло Казальс, индийский ситарист Рави Шанкар. В 1965 году Менухин был возведен королевой Елизаветой II в рыцарское достоинство и стал сэром Иегуди, а впоследствии — лордом. Основатель двух знаменитых международных фестивалей — Гштадского в Швейцарии и Батского в Англии, — председатель Международного музыкального совета и посол доброй воли ЮНЕСКО, Менухин стремился доказать, что музыка может служить универсальным языком общения для всех народов и культур.Иегуди Менухин был наделен и незаурядным писательским талантом. "Странствия" — это история исполина современного искусства, и вместе с тем панорама минувшего столетия, увиденная глазами миротворца и неутомимого борца за справедливость.

Иегуди Менухин , Роберт Силверберг , Фернан Мендес Пинто

Фантастика / Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Прочее / Европейская старинная литература / Научная Фантастика / Современная проза
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее