Читаем Проклятые (СИ) полностью

Одетый в джинсы, кроссовки и теплую толстовку с капюшоном, низко надвинутым на лоб, Джон выходит из квартиры без четверти одиннадцать. Осторожно поворачивается ключ в замке, слышится шорох крадущихся шагов в темноте, звуки улицы становятся слышнее. Джон выбирает чердак. В ожидании Джона глаза Шерлока достаточно привыкли к темноте, поэтому последовать за ним бесшумной тенью не составляет большого труда. Джон едва различим в ночи, и Шерлок на мгновение боится упустить его. Но нет, он больше не потеряет своего Джона. Джон проходит по крыше до самого конца и перепрыгивает на соседнее здание, стоящее почти вплотную к дому Джона. Ловко балансируя на наклонной плоскости, он использует чердачное окно, чтобы проникнуть на чердак, затем на лестничную площадку и уже оттуда на улицу, подальше от всевидящего ока Большого Брата. Шерлок не отстает, лихорадочно соображая, куда же Джон направляется и почему так странно одет. Как только Джон оказывается в квартале от своего дома, его поведение меняется. Он больше никуда не спешит. Засунув руки в карманы, он медленно бредет по улице, не глядя по сторонам, создавая впечатление беспечного прохожего, немного навеселе. Шерлок обеспокоен. Джон всегда ходит стремительно, держит спину прямо, смотрит вперед, гордо задрав подбородок. Что происходит? Он будто специально провоцирует всех окрестных хулиганов на себя напасть. Подобравшись, Шерлок оглядывается, сжимая кулаки, готовясь вступить в бой. Джон не спеша идет по плохо освещенной грязной улице, чуть насвистывая себе под нос. Местная шпана вырастает, словно из-под земли. Компания агрессивно настроенных молодых людей, вооруженных кастетами и битами, окружает Джона. Шерлок не слышит их разговора, но, определенно, он носит не вполне дружественный характер. Когда главный из шпаны в надвинутой на глаза рэперской шапке начинает угрожающе размахивать руками и толкать Джона, Шерлок срывается на бег. Ему приходится остановиться, потому что пока он бежал, ситуация резко поменялась. Теперь уже не Джона толкают от одного к другому, а Джон профессионально и стремительно раскидывает окруживших его хулиганов. Глядя на Джона восхищенным взглядом, Шерлок отмечает и хорошую форму, и силу ударов, и отличную реакцию. А еще злость. Джон зол и дерется «с огоньком». Так сказала бы миссис Хадсон. С азартом. Так сказал бы Майкрофт. А Шерлок сказал бы, что Джон просто дерется. Это же Джон. Схватка заканчивается довольно скоро, и Шерлок отступает в тень, не собираясь себя выдавать. Он пока еще не понял, что происходит. Ему еще нужно узнать, куда Джон направляется. Враги повержены, а Джон потирает ушибленное плечо (то самое, в которое был когда-то ранен). Он говорит что-то резкое лежащим на земле юнцам, и те испуганно кивают, подбираясь, чтобы поскорее слинять от опасного прохожего. Шерлок отвлекается всего на мгновение. Просто отводит взгляд от Джона, а когда возвращается взглядом обратно, его уже нет. Шерлок бежит туда, где только что видел Джона, но того и след простыл. Шпана с испугом шарахается от него, разбегаясь в рассыпную – хватит им на сегодня стрессов от встречи с незнакомцами. Шерлок оглядывается, не рискуя позвать, но Джона нигде нет. В отчаянии Шерлок пробегает по улице с квартал и возвращается обратно, понимая, что потерял его. Он еще кружит некоторое время по окрестным закоулкам, и, разочарованный, возвращается домой на Бейкер-стрит. Шерлок полон тревожных предположений о том, куда отправился Джон, и ни одно из них ему категорически не нравится. Под утро Шерлок настолько взвинчивает себя, что готов уже попросить брата о помощи. Он еще колеблется, когда к нему врывается Лестрейд, угрожая прийти с ордером. Шерлок пронзает его злобным взглядом, заступая вход в квартиру, и миссис Хадсон, которой было дано строгое указание никого не впускать, благоразумно ретируется, предоставляя мужчинам возможность объясниться наедине.


- Ты должен нам помочь, - кричит Лестрейд, отталкивая Шерлока.

- Я ничего не должен лондонской полиции, - понимая, что от Лестрейда будет нелегко избавиться, Шерлок занимает оборонительную позицию, скрестив руки на груди. – Вы ясно выразились два года назад, что работали с фальшивкой. Так какую помощь ты требуешь сейчас от мошенника?

- Брось, Шерлок, - злится Лестрейд, - Скотланд-Ярд накануне уже принес свои извинения публично, да я и не думал о тебе так никогда, - Шерлок хранит ледяное молчание, и Лестрейд меняет наступательную тактику на просительную. – Не думал, что ты такой злопамятный. Я верил в тебя так же, как Джон, просто должность…

То, что Лестрейд прямо сейчас прикрывается Джоном, выводит Шерлока из себя:

- Не смей трогать Джона, - шипит он, но, понимая, что таким образом выдает с головой свои проблемы в отношениях с Джоном, опять берет себя в руки и требует: - Говори, что тебе надо и по существу. У меня мало времени.

Во взгляде Лестрейда мелькает понимание:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Странствия
Странствия

Иегуди Менухин стал гражданином мира еще до своего появления на свет. Родился он в Штатах 22 апреля 1916 года, объездил всю планету, много лет жил в Англии и умер 12 марта 1999 года в Берлине. Между этими двумя датами пролег долгий, удивительный и достойный восхищения жизненный путь великого музыканта и еще более великого человека.В семь лет он потряс публику, блестяще выступив с "Испанской симфонией" Лало в сопровождении симфонического оркестра. К середине века Иегуди Менухин уже прославился как один из главных скрипачей мира. Его карьера отмечена плодотворным сотрудничеством с выдающимися композиторами и музыкантами, такими как Джордже Энеску, Бела Барток, сэр Эдвард Элгар, Пабло Казальс, индийский ситарист Рави Шанкар. В 1965 году Менухин был возведен королевой Елизаветой II в рыцарское достоинство и стал сэром Иегуди, а впоследствии — лордом. Основатель двух знаменитых международных фестивалей — Гштадского в Швейцарии и Батского в Англии, — председатель Международного музыкального совета и посол доброй воли ЮНЕСКО, Менухин стремился доказать, что музыка может служить универсальным языком общения для всех народов и культур.Иегуди Менухин был наделен и незаурядным писательским талантом. "Странствия" — это история исполина современного искусства, и вместе с тем панорама минувшего столетия, увиденная глазами миротворца и неутомимого борца за справедливость.

Иегуди Менухин , Роберт Силверберг , Фернан Мендес Пинто

Фантастика / Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Прочее / Европейская старинная литература / Научная Фантастика / Современная проза
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее