Проспекты советской Москвы. История реконструкции главных улиц города. 1935–1990

Что же касается внешнего вида двух разновременных частей здания, то, если приглядеться, разница все же заметна. Сооружая вторую очередь, Буров отверг дословное повторение ранее выстроенной части. Сохранив ритм основных членений и тем самым обеспечив общность восприятия всего здания, зодчий применил новые декоративные мотивы. Ко времени сооружения второй очереди сграфитто вышло из моды, и его заменили скульптурные детали и рельефы на пилястрах. Изменился и рисунок оконных переплетов, упростились очертания венчающего здание карниза. Из-за особых артистических требований пришлось несколько сдвинуть по высоте этажи. Но все эти различия умело сглажены с помощью центральной вставки, слегка отодвинутой от красной линии. Отличаясь наибольшей декоративностью, она концентрирует на себе внимание наблюдателя и играет роль плавного перехода между декоративными системами двух половин здания.

Фасады артистической половины дома не успели еще сплошь обрасти мемориальными досками. Но пара памятных знаков уже имеется. Один посвящен дирижеру А. В. Гауку, второй – знаменитому тенору С. Я. Лемешеву.

Дом Наркомлеса установил новую ширину улицы, однако на отрезке до Пушкинской площади она еще несколько лет оставалась в своих прежних габаритах. Именно здесь по контрасту с уже реконструированными участками наиболее остро ощущалась теснота и неуютность старой Тверской, зажатой меж стен слишком высоких для столь узкой улицы домов[129].

Лишь в 1940 году, после того как несколько строений на левой стороне улицы (нынешние дома № 19, строение 2; 23; уже упоминавшуюся Глазную больницу) передвинули на новое место, срезали выступающие крылья здания Музея революции, улица Горького приобрела современную ширину на всем своем протяжении.

Тогда же начались подготовительные работы по реконструкции левой стороны между домом Наркомлеса и площадью Маяковского, однако и они были прерваны войной. Но в 1946 году стройка возобновилась, и скоро улица украсилась двумя крупными жилыми домами под № 27 и 29, стоящие между Благовещенским переулком и выходящим на улицу торцом Концертного зала имени П. И. Чайковского. Дома схожи по внешнему виду, хотя один из них семиэтажный, а другой – всего в шесть этажей. Запоминающийся, характерный облик придают им двухэтажные ризалиты, облицованные литыми чугунными плитам с элегантным узором. Правда, в годы демократической разрухи декоративные элементы осыпаются, и потому проходить мимо домов нужно с опаской: угроза получить по голове чугунной отливкой вполне реальна.

Интересны здания и в качестве очередного примера бережного отношения московских градостроителей к ценным сооружениям прошлого. Эти представительные дома, которые составляют единый ансамбль и выглядят типичными постройками 50-х годов XX столетия, за своими нарядными и богатыми фасадами прячут три старых надстроенных дома!

Строительство домов № 27 и 29 по улице Горького. 1948 г.

В массив дома № 27 включены стразу два старых строения. Одно из них стояло в Благовещенском переулке и своим торцом выходило на новую красную линию улицы. Сегодня оно составляет часть дома № 27 по переулку. А в самую середину оказалось встроенным еще одно старое сооружение. Бывший доходный дом, подобно Саввинскому подворью, представлял собой не один, а четыре четырехэтажных корпуса, поставленных вокруг узкого и темного внутреннего двора. В ходе реконструктивных работ его сначала передвинули в глубь квартала, а потом, в 1946–1949 годах, выходящий на улицу корпус надстроили тремя этажами и включили в массив строившегося нового дома, изменив, конечно, отделку.

Память об этом хранят окна нижних четырех этажей средней части фасада – они заметно меньше окон вновь выстроенных боковых частей. Чтобы замаскировать это различие и добиться единства восприятия здания, автор проекта архитектор И. И. Соболев запроектировал на его фасаде четыре эркера. Эти сильные вертикальные элементы разделяют старые и новые фрагменты здания и отвлекают на себя внимание зрителя.

За парадным фасадом. Дворы-колодцы

Тому, кто всерьез интересуется историей московских зданий, можно посоветовать заглянуть во двор домов № 27 и 29. Попасть туда можно через арки, расположенные в нижних этажах вставок, одна из которых соединяет дома, а вторая – дом № 29 с Концертным залом имени П. И. Чайковского. Когда-то под каждой вставкой имелось по две арки, однако в годы перестройки по одной из них приспособили для извлечения прибыли, застроив арочные пролеты маленькими магазинчиками. Конечно, оставшихся двух арок вполне достаточно для надежного сообщения двора с улицей, однако вряд ли стоило обезображивать облик главной улицы страны ради обогащения каких-то неведомых личностей.