Путешествия на другую сторону света

Чтобы добраться до них, мы проехали примерно полтора километра вдоль трассы, которая ведет в Оэнпелли, а затем свернули с нее на юг, врезаясь в буш и прорываясь сквозь него на пути к скалистой горе, которая возвышалась на 200 метров над кустарниками как большая каменная крепость. Мы полчаса ехали вокруг ее основания, прокладывая себе путь между деревьями, и иногда были вынуждены сбивать деревца поменьше своим бампером, чтобы расчистить дорогу. На юго-западной оконечности подножие горы было завалено гигантскими валунами размером с дом. Некоторые лежали в нескольких метрах от откоса, другие прислонялись к нему, образуя пещеры. Главная стена скалы возвышалась над нами рядом башен и зубчатых стен, расколотых то здесь, то там глубокими трещинами.

Рисунки на скале Нурланджи

Алан остановил машину в месте, где скала наклонилась наружу, образуя неглубокое открытое укрытие. Скала была серой, испещренной полосами коричневого и черного цвета там, где вода стекала вниз по открытому склону. Но внутренняя стена была совершенно иной: на уровне 2,5–3 метров от земли она была покрыта яркими рисунками белого, желтого и ржавого красного цвета.

Женские фигуры на скале Нурланджи

Нашим глазам потребовалось время, чтобы начать разбираться в путанице линий и форм. В центре выделялся ряд человеческих фигур практически в натуральную величину, нарисованных белой краской и аккуратно очерченных красной охрой. Похоже, на них были головные уборы, или же их волосы были уложены в сложную прическу, потому что вокруг их маленьких белых лиц были нарисованы большие диски красного цвета, украшенные несколькими радиальными линиями желтого. У большинства на запястьях и плечах были браслеты и плетеные украшения. Образы были женскими, поскольку большие, условно изображенные груди располагались у них по бокам под мышками. Нижние части их тонких изящных тел потерлись и поблекли, и мы смогли лишь различить, что у некоторых из них ноги были нарисованы не с горизонтальными подошвами, стоящими на земле, а свисающими вниз так, что фигуры, казалось, парили в воздухе, как святые на стенах византийской церкви.

Среди них было другое существо. Оно было изображено в движении, с чуть согнутыми коленями. У него не было груди, однако не было и мужских гениталий. Его руки не висели по сторонам, как у женских фигур, а были скрещены перед туловищем, и у него не было головного убора, а лицо было просто большим белым овалом. Его бедра были покрыты скрещивающимися линиями, как будто украшенные для корробори, и мы могли видеть, что ноги некоторых женских фигур, хотя и поблекли, были украшены таким же образом.

Над этими изображениями плавала огромная рыба баррамунди. Она была нарисована необычайно подробно. Ее создатель показал не только внешний вид рыбы в том виде, в каком он ее видел, но и подлинную внутреннюю природу существа, которым она являлась, поскольку над белым силуэтом тела рыбы он нарисовал красным ее пищевод, желудок и кишечник. Это была картина-рентген.

Над женскими фигурами мы нашли наивный рисунок древнего пистолета. В другом месте мы обнаружили картинки мушкетов и сабель, парусников и пароходов со сдвоенными дымовыми трубами, выпускающими дым. Нарисовали ли художники эти вещи по какой-то ритуальной причине; или же они сделали их для того, чтобы просто развлечь себя и показать своим товарищам последние чудеса, которые они видели, возможно, во время одной из прогулок к побережью в 80 километрах отсюда?

Но самым ярким из всех образов были для меня не причудливые портреты духов, не натуралистические наброски животных, а два простых отпечатка рук под изображением пистолета. Какой-то человек, который пришел сюда, окунул свою правую руку в красную охру и прижал ладонь к скале. Другой сделал то же самое рядом своей левой рукой и оставил, кроме того, отпечаток запястья и предплечья. Эти две человеческих руки, которые тянутся вверх к странным сверхъестественным существам, вероятно нарисованным ими, остро пробуждают чувство присутствия этих художников, которые пришли сюда с побуждениями, о которых мы можем только догадываться, чтобы выполнить свои таинственные рисунки.

Мы карабкались по скалам, исследуя пещеры с факелами, взбираясь на утесы, чтобы посмотреть на маленькие группы рисунков в высоких углах. Среди них изображения варанов и крокодилов, черепах и кенгуру, а также огромного грациозного дельфина. Некоторые из них были нарисованы на участках утеса, до которых, даже с учетом ловкости аборигенов, казалось практически невозможным дотянуться. Возможно, что с тех пор, как были сделаны рисунки, уступ уменьшился, что может быть свидетельством их древности. Или, возможно, художники придавали настолько большое значение своей работе и расположению изображений, что побеспокоились о том, чтобы построить лестницу или леса.

Изображение кенгуру