Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой

Мы испытываем недостаток в работах этого периода, что для нас, в чьем управлении находится коллекция Харджиева с многочисленными рисунками того времени, является большой потерей. Для того, чтобы иметь возможность рассказывать историю одного из самых прекрасных произведений двадцатого века в стенах нашего музея, мы хотим сделать все возможное для завершения приобретения «Портрета Е. Яковлевой». Наше намерение заключается не только во владении «экземпляром последнего периода творчества», но в наших глазах подлинной иконой этого утраченного этапа, сопоставимой по значению с вышеупомянутыми шедеврами, репрезентирующими различные стилистические периоды.

Насколько нам известно, живописное произведение «Портрет Елизаветы Яковлевой» впервые было воспроизведено в новаторской статье специалиста Шарлотты Дуглас «Супрематическая орнаментальная вышивка» в американском журнале The Art Journal[142].

Эта работа включена в каталог-резоне Андрея Накова, изданный в 2002 году (PS-253, р. 403). В то время как в нескольких работах этого периода супрематические детали используются в одежде моделей, портрет Елизаветы Яковлевой выделяется из этого ряда, поскольку модель привлекает внимание к объекту в ее правой руке (для зрителя), описываемый как супрематическая сумочка. Для Шарлотты Дуглас именно этот объект был причиной размещения изображения картины, поскольку в ее статье приводились сведения о том, что Малевич выставлял две супрематические шали и подушку на знаменитой выставке «0,10» в декабре 1915 года. Впервые он показал публике свои супрематические картины уже в ноябре 1915 года в Москве на выставке современного декоративного искусства в галерее Лемерсье.

От этих супрематических тканей практически ничего не осталось.

«Портрет Яковлевой» является не только прекрасно написанным постсупрематическим портретом некогда знаменитой художницы [! — А. В.], но также одним из немногих документальных свидетельств активности Малевича в области супрематического текстиля.

Стеделейк непрестанно ищет взаимосвязи между различными частями своей коллекции от искусства текстиля до живописи. Включение этой картины в собрание Стеделейка обогатит в будущем вышеупомянутый междисциплинарный подход.

Стеделейк имеет одну из лучших в мире коллекций абстрактного искусства. Соня Делоне, Гончарова, Иоганнес Иттен, Барт Ван дер Лек и Тео Ван Дусбург дополняют и помещают в широкий контекст другие важные работы Малевича, Мондриана и Кандинского в нашем собрании.

Также Стеделейк имеет одну из важнейших коллекций работ, знаменующих собой отказ от абстракции в мировом искусстве. Этот «возврат к порядку» отмечался в работах Пикассо, Матисса, в Новой вещественности, которые после морального коллапса Европы после Второй мировой войны адресовали упадок утопических идей к абстрактному искусству. Именно в этот контекст удивительно точно попадает «Портрет Е. Яковлевой».

Этим письмом мы хотим довести до Вашего сведения наше искренне намерение сделать все, что в наших силах, чтобы сделать это приобретение возможным. Сказать по правде, нашим долгом здесь, в музее Стеделейк, является приобретение такой важной работы из частной собственности и помещение ее в публичное владение и хранение в Нидерландах. Наш музей, неизменно играющий главенствующую роль в исследовании и обнаружении произведений этого величайшего мастера двадцатого столетия, является наиболее подобающим собранием для этой картины.

Искренне Ваши

Беатрис Руф (Beatrix Ruf), Берт Руттен (Burt Rutten)

Поскольку авторы письма говорят о необходимости привлечения к процессу покупки независимого оценщика, я думаю, что можно рассматривать весь текст этой книги как подкрепленное некоторыми фактами и документами суждение независимого наблюдателя. Но никак не оценщика. Не знаю, кто теперь возьмет на себя смелость высказать мнение о рыночной цене этого произведения. И есть ли она вообще, эта цена.

Мы почти взобрались на самую вершину горного хребта. И в материальных оценках. И в хвалебных отзывах знатоков и экспертов. Дальше только солнце, только небеса и прекрасные холодные звезды. Глотнем же кристально свежего воздуха музейных высей, прочитав мнение о нашей картине директора Национальной портретной галереи в Лондоне доктора Николаса Куллинана[143]:

The bold bands of red and green that adorn the coat collar of the sitter in Portrait of E. Yakolevna, or the red of her strangely quadrangular purse — both of which are strikingly at odds with the naturalism of this portrait — are perhaps a form of encoded or suppressed suprematism, and one that suggests itself precisely through these geometrical blocks of solid color.