Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой

Когда книга была уже почти сверстана, мне удалось опровергнуть тезис о Джагуповой как о художнице одной картины. Листая каталог-резоне Андрея Накова, я обратил внимание на пейзаж, опубликованный на странице 68 под номером F 53.

Пейзаж с рекой и стадом коров. Сюжет начала 1900-х гг., версия 1930–1932

Холст, масло 51,0 × 59,0

На обороте: надпись другой рукой: К М (буквы разделены супрематическим знаком — черный квадрат на белом фоне) датирован: 34 г. (1934 год)

Происхождение: Е. Яковлева, СТП (Санкт-Петербург) частная коллекция

Примечания: 1. Холст составлен из двух кусков, сшитых по горизонтали. При установке на подрамник размеры композиции были уменьшены примерно на один сантиметр.

2. На подрамнике и холсте есть надписи, относящиеся к семидесятым годам: 15/434215, 18.Х.76 г. РФО ОКТ. и № 261 (инвентарный номер художественного магазина в Ленинграде)

Он был у меня под подозрением в самом начале расследования, еще до похода в ЦГА и получения нотариальных и товароведческих списков. Сличив цифры, теперь всякий может убедиться, что перед нами под видом картины Казимира Малевича находится картина Марии Джагуповой «Пейзаж с коровами», оцененный в 1976 году в 15 рублей.

Как и на портрете Яковлевой, обращает на себя внимание однотипная фальшивая подпись, а также информация об изменении размеров на один сантиметр. Это свидетельствует, что французский исследователь получил подробные сведения от какого-то весьма осведомленного человека. Я не удивлюсь, если рано или поздно мы обретем и экспертное мнение об этом произведении, изготовленное в России и основанное «на многолетнем опыте музейной и научной работы над творчеством Малевича».

— Вы правы, есть очень близкие по композиции, по колориту, по художественному переосмыслению супрематических реминисценций, но «Яковлева» — это несомненный шедевр. А все остальное — просто хорошая профессиональная живопись. Впрочем, бывают художники одной картины. Вот более поздняя работа 1938 года. В списках Ленкомиссионторга она называется «Портрет мужчины в шляпе», номер товарного ярлыка 434192. Те же супрематические элементы, только более редуцированные — полоски на шляпе, домики с красными крышами, V-образный воротник.

А вот совсем поздняя вещь. Портрет художницы Александры Натановны Латаш, написанный в 1967 году. Он хранится в Пермской художественной галерее. Композиционные принципы, как видим, те же, что и в середине тридцатых годов, хотя определенно чувствуется дух иного времени. И, кроме того, как мы можем судить о совокупности ее произведений? Все, переданное в ЛОСХ, исчезло, за исключением двух картин, проданных в Лондоне. Все, попавшее в комиссионный магазин, растворилось в пространстве, опять же за исключением трех-четырех работ.

Любопытно, что уже после этого разговора я попросил знакомую осведомиться у А. С. Шатских, видела ли она оборотную сторону портрета Яковлевой, когда картина была на выставке в Москве и, как куратор, она вполне могла подробно изучить произведение. Оказалось, что нет. Картина была наглухо закрыта с тыла плотным листом картона, а снимать его «не было никакой нужды». Ну что тут скажешь.

Мария Джагупова. Портрет мужчины в шляпе. 1938 год.

Частное собрание. СПб.

Хотя я не исключаю, что невозможность демонтажа картины была жестко прописана в условиях договора о предоставлении произведения на выставку. Некоторые моменты в поведении владельца картины меня чрезвычайно настораживают. Особенно его активное нежелание исследовать подпись на оборотной стороне холста.