Читаем Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой полностью

Вся «парадная» свежо покрашена веселенькой, чуть ли не белой краской. Кажется, даже цветы стоят на подоконниках. Но очень легко, имея опыт пусть комфортного, но переживания русских зим, представить себе, какой ад кромешный царил здесь в январе-марте 1942 года. Тьма, могильный холод, запах дерьма, немытого тела и всесветной беды. Возможно, единственный, кто не испытывал значительных неудобств, были крысы. Все-таки обилие непогребенных покойников худо-бедно обеспечивало их постоянным источником пропитания. У того откусят нос или выпьют глаза, у другого обглодают губы и нагадят в растерзанное сердце. В оправдание подвальных пасюков следует привести элементарный пищевой инстинкт и отсутствие у них свободы воли. Чего не скажешь об их многочисленных двуногих собратьях, учинивших историю с портретом «Елизаветы Яковлевой» работы Марии Джагуповой.

Эпилог

Посмертный эпикриз

Я начал свой рассказ в жаркие два часа пополудни, а последние фразы прозвучали, когда солнце гигантским огненным шаром стремительно опускалось за морской горизонт. Приятель мой все это время молчал, периодически набивая трубку и заказывая бесконечные чашки с крепчайшим турецким кофе. Меня, несмотря на жару, под конец поколачивал легкий озноб. Потом он заговорил:

— Любопытная история вышла. Довольно страшная и какая-то беспросветная. Публиковать, конечно, надо, но никто вам не поможет в ее раскручивании и продвижении, а, напротив, сделают всё, чтобы помешать. Слишком громкие имена упомянуты, слишком серьезные репутации могут дать трещину и слишком большие деньги стоят на кону. С точки зрения уголовного преследования, у сюжета нет никаких перспектив. Преступление случилось очень и очень давно. Гражданский процесс? Владелец должен решать, начинать ли ему войну. Мы же не знаем, как оформлялась сделка, что за договор был заключен и на каких условиях. И в общем-то… Это не ваше и не наше дело. Хотя как журналисту мне такой процесс был бы крайне интересен. Но помните, вы всегда будете в меньшинстве. Даже с такой доказательной базой общество не примет ваши доводы. Скорее всего, их замолчат.

— Я всегда в меньшинстве. Скажу больше — я один и очень доволен этим обстоятельством. Никогда не видел существенной разницы между призывами «Пролетарии всех стран соединяйтесь» и «Возьмемся за руки, друзья». Поэтому мне и удалось подобраться незаметно.

— Вот и хорошо. Потому что явление, описанное вами, называется системой. А бороться с системой. Ну, вы сами все понимаете.

— Я понимаю, но у всякого грозного механизма есть слабое место. В 1991 году во время путча танковую колонну, вошедшую в Москву, остановили очень быстро. На тот момент многие люди имели опыт армейской службы, а не сидения в кафе «Жан-Жак». Просто сунули кусок арматуры в какое-то чувствительное место гусениц головной машины. Вот все остальные и встали. А у меня не «арматурина», а скальпель. Я все же потомственный «врач-вредитель» и могу что-нибудь жизненно важное перерезать. Впрочем, меня это не интересует. Режь не режь, но «от осины не родятся апельсины». Была такая циничная поговорка по месту моей последней службы.

— Не надо ничего и никого резать. Надо просто квалифицированно вскрыть этот ходячий труп и продемонстрировать всему миру, что у него внутри. Вам не удалось поговорить с голландским реставратором, занимавшимся картиной? Напомните, как его зовут.

Перейти на страницу:

Все книги серии Книжная полка Вадима Левенталя

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Омерзительное искусство
Омерзительное искусство

Омерзительное искусство — это новый взгляд на классическое мировое искусство, покорившее весь мир.Софья Багдасарова — нетривиальный персонаж в мире искусства, а также обладатель премии «Лучший ЖЖ блог» 2017 года.Знаменитые сюжеты мифологии, рассказанные с такими подробностями, что поневоле все время хватаешься за сердце и Уголовный кодекс! Да, в детстве мы такого про героев и богов точно не читали… Людоеды, сексуальные фетишисты и убийцы: оказывается, именно они — персонажи шедевров, наполняющих залы музеев мира. После этой книги вы начнете смотреть на живопись совершенно по-новому, везде видеть скрытые истории и тайные мотивы.А чтобы не было так страшно, все это подано через призму юмора. Но не волнуйтесь, никакого разжигания и оскорбления чувств верующих — только эстетических и нравственных.

Софья Андреевна Багдасарова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги