Читаем Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой полностью

— Милко ден Леев. Я встречался с ним в Амстердаме. Мы проговорили три часа в ресторане музея Стеделейк. Он обещал мне прислать имеющиеся у него материалы, но ничего не сделал. Более того, я получил письмо, в котором он предлагает мне заключить с ним договор о неразглашении информации — Non-Disclosure-Agreement (МПА) — и передать ему все найденные мной архивные документы. Такая конфигурация партнерских отношений представляется мне дискриминационной. Мой простой, но очень важный вопрос остался без ответа. Почему его команда — довольно большая, кстати — не исследовала подпись? С точки зрения химико-технологической экспертизы, это принципиальный вопрос. Ведь, на мой взгляд, она поставлена в девяностые годы. Значит, под ней не девственный холст тридцатых годов, а налет шестидесятилетней грязи и копоти, легко выявляемый современными методами объективного исследования. Он объяснил, что владелец картины не ставил перед ним такой задачи и категорически отказался оплачивать все поползновения, направленные в эту сторону. Понимаете, Андрей Наков пишет в своем каталоге-резоне, что подпись нанесена другой рукой. Доктор Ягерс просто не упоминает о наличии подписи. Пишет, что картина не подписана. А реставратор и технолог в Голландии не исследует подпись по каким-то неведомым нам причинам. Я могу предположить, что это за причины, но, боюсь, выйдет не совсем корректно. Видите ли, владелец не захотел исследовать авторскую эмблему. А как же профессиональный долг, протестантская этика и интеллигентская «порядочность»?! Все-таки подпись есть подпись! Так что никаких договоров ни с кем я заключать не стал и переписку прекратил. Пусть все идет своим чередом. Хотя я ему благодарен, потому что он показал мне превосходного качества цифровые фотографии подписи и надписей на обороте. Если дело дойдет до суда, ему придется их предъявить. А всем остальным специалистам объяснить публике, каким же образом цифра «34» превратилась в 1932 год.

— Еще с кем-нибудь встречались или беседовали?

— Да, я был в Кельне и несколько часов провел с Доротеей Альтенбург. На меня эта встреча произвела очень тяжелое, даже гнетущее впечатление. Подавленная, душевно опустошенная и несчастная женщина, разоренная в основном усилиями наших бессовестных соотечественников. На мой взгляд, ее единственная вина, а скорее — беда, заключается в излишней доверчивости. Дом ее разгромлен, все картины конфискованы полицией, поскольку она имела неосторожность купить что-то в Висбадене в галерее SNZ — Шалом, Натанов, Заруг — и попасть под общеевропейскую полицейскую «облаву». Насколько я понял из весьма запутанных объяснений, основным инициатором судебных преследований в ее отношении явился как раз нынешний владелец портрета Елизаветы Яковлевой. Он купил у Доротеи несколько картин, оказавшихся фальшивыми, потребовал возврата денег, но в качестве компенсации получил такую «несомненную вещь Малевича», как исследованный мной портрет. Не думаю, что у него или у Доротеи были сомнения в подлинности картины. Но какие-то опасения, возможно, присутствовали. Иначе он не препятствовал бы исследованию подписи. Что теперь будет, я не знаю. Насколько я понимаю, уступив голландскому коллекционеру права собственности на картину, Доротея Альтенбург формально сохранила какое-то право на несколько процентов дохода при ее возможной продаже. Ситуация запутанная и двусмысленная. Боюсь, что реальность совсем не соответствует букве договора, если он вообще существует.

Вдоль стен в доме Доротеи Альтенбург идут шкафы, наполненные тысячами пустых флаконов из-под духов. Вот такая застывшая метафора пролетевшей жизни, истаявшей прекрасными ароматами и обернувшейся сплошными иллюзиями и разочарованиями. И даже душевными и физическими страданиями. Если я испытываю в этой истории к кому-то из живых участников жалость и сочувствие, то только к ней. Про Джагупову и Яковлеву я не говорю. Они уже в раю.

— Доктор Ягерс ведь живет неподалеку, в Борнхейме — не встречались с ним?

— Нет, но разговаривал сто раз по телефону и писал «прелестные письма». Немецкий ученый очень вежлив и предупредителен, тем более что мадам Альтенбург отрекомендовала меня ему с наилучшей стороны. Всякий раз он отвечает, что ищет документы. Надо сказать, что у него есть как минимум два оправдания. Его исследование проводилось в доцифровую эпоху, и ищет он реальные фотографии, а не файлы в компьютере. Это может быть нелегко. А второе оправдание связано с тем, что ему до очевидности не хочется их найти. А я напоминаю, но не настаиваю. Ведь, как в случае с голландским реставратором, отсутствие ответа — это тоже ответ. Возможно, даже более информативный. Тем более, что, раз начавшись, разговор может получить неожиданное развитие и вывести на неудобные темы и конкретные случаи. Я располагаю таким несметным количеством химико-технологических экспертиз доктора Ягерса, что в глазах темнеет.

Перейти на страницу:

Все книги серии Книжная полка Вадима Левенталя

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Омерзительное искусство
Омерзительное искусство

Омерзительное искусство — это новый взгляд на классическое мировое искусство, покорившее весь мир.Софья Багдасарова — нетривиальный персонаж в мире искусства, а также обладатель премии «Лучший ЖЖ блог» 2017 года.Знаменитые сюжеты мифологии, рассказанные с такими подробностями, что поневоле все время хватаешься за сердце и Уголовный кодекс! Да, в детстве мы такого про героев и богов точно не читали… Людоеды, сексуальные фетишисты и убийцы: оказывается, именно они — персонажи шедевров, наполняющих залы музеев мира. После этой книги вы начнете смотреть на живопись совершенно по-новому, везде видеть скрытые истории и тайные мотивы.А чтобы не было так страшно, все это подано через призму юмора. Но не волнуйтесь, никакого разжигания и оскорбления чувств верующих — только эстетических и нравственных.

Софья Андреевна Багдасарова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги