Рассказы о жизни московских зданий и их обитателей

Конец XIX и начало XX века в истории Москвы характеризуются необычайным интересом деловых людей к дорожающей в центре города земле. Превращение Первопрестольной в крупнейший экономический и промышленный центр послужило толчком к строительному буму – появлению крупных инвесторов, рассматривавших старую столицу как место удачного вложения финансовых средств, приносящих хороший доход. Кто первым уловил эту тенденцию, тот и оказался в самом большом выигрыше. В 1897 году земельный участок на углу Тверской и Моховой улиц был приобретен под застройку «Варваринским акционерным обществом домовладельцев», созданным крупными московскими промышленниками – Александром Шамшиным, Александром Шлезингером и Семеном Лепешкиным, выступившими своего рода первопроходцами в новом виде бизнеса.

В трактире. Художник В.Е Маковский, 1887. Фрагмент

Примечательно, что никого из них не назовешь специалистом в сфере строительства, их деловые интересы были сосредоточены совсем в иных областях. Гласный городской думы Шамшин владел меднопрокатным заводом и золотоканительной фабрикой, занимался производством электрических лампочек (совместно с Константином Станиславским, о чем мы рассказали в главе 6). Шлезингер – банкир, председатель правления московского «Купеческого банка». А еще один депутат (и потомственный купец!), Лепешкин, сосредоточил свои интересы в сфере выпуска механических изделий. Но всех их объединяло одно – они были очень богатыми людьми, миллионерами, рассчитывавшими умножить свои капиталы путем вложения их в дорогую недвижимость – фешенебельные гостиницы и дорогие доходные дома, оснащенные по последнему слову техники. Купленный обществом участок земли как нельзя лучше подходил под строительство самой лучшей московской гостиницы – «Национальной», таково ее первое название.

Здание гостиницы строилось в 1901–1903 годах по проекту зодчего Александра Иванова, автора проектов множества доходных домов стиля модерн в Москве и Петербурге. Уроженец Северной столицы (1845), Иванов и сформировался на берегах Невы как архитектор, получив в 1883 году звание художника архитектуры 1-й степени и создав более полусотни проектов доходных домов. Через десять лет он переехал в Москву, где приступил к работе с неменьшим энтузиазмом. Оценили его и коллеги – в 1902 году Иванов стал академиком архитектуры, в 1903–1905 годах возглавлял Московское архитектурное общество. Венец признания – избрание в Академию художеств в 1912 году. Гостиница «Националь» в модном стиле модерн (в сочетании с некоторыми элементами классицизма – лепниной и пилястрами) наряду со зданием страхового общества «Россия» на Лубянке (ныне часть комплекса зданий ФСБ) стала одним из самых крупных проектов зодчего в Москве. Акционеры «Варваринского общества домовладельцев» выбрали верную кандидатуру – именно опытный и авторитетный Александр Иванов должен был со своим проектом выиграть развернувшееся негласное соревнование с Саввой Мамонтовым, затеявшим строительство в Охотном ряду своего «Метрополя» – конкурента «Националя».

Шестиэтажный корпус «Националя» словно обнимает угол Моховой и Тверской улиц. Примечательно, что не прямой, а намеренно скругленный угол (привет русскому классицизму!) не является равнобедренным – фасад со стороны Тверской уступает по протяженности фасаду, выходящему на Моховую. Инвесторы не поскупились на декоративное оформление гостиницы, хотя первые этажи с большими окнами, отделанные гранитом, не слишком богато украшены – оно и понятно: они предназначались для магазинов, где торговали одеждой, мехами, тканями, драгоценностями, а также чаем, винами, гастрономией, фруктами, шоколадом и даже книгами, в общем, всякой всячиной. Здесь украшением выступают уже сами заполненные деликатесами витрины. А верхняя часть здания словно призывает прохожих войти и убедиться, что гостиница-то и вправду не всем по карману! Почти музейная атмосфера подчеркивается скульптурой на фасаде – шестью изящными женскими статуями в угловой части, поддерживающими балконы пятого этажа.

Вид на гостиницу «Националь», 1900-е годы

Шестой этаж отмечен балконом с красивой кованой решеткой по всей протяженности фасада. На вершине скругленного угла – аттик с майоликовым панно весьма причудливого содержания: на первом плане мы видим трактор на фоне промышленного пейзажа, состоящего из нефтяных вышек, паровоза и много чего еще интересного. Кто же предложил подобную картину – зодчий Иванов или миллионеры-инвесторы?