Репортажи из-под-валов. Альтернативная история неофициальной культуры в 1970-х и 1980-х годах в СССР глазами иностранных журналистов, дополненная инт

За несколько дней до этого, 15 января, Миро и Шпайзман открыли свою собственную галерею советского современного искусства, где показали работы Зверева, Яковлева и парижанина Валентина Воробьева. Открывал выставку Георгий Костаки, предоставивший для экспозиции восемь работ из своей коллекции[132]. По словам Шпайзмана, галерея даже отправила приглашение на открытие в советское посольство и — о, чудо! — пришли три дипломата, настроенных вполне дружелюбно и даже разбиравшихся в искусстве.

Все три художника хорошо известны у себя на родине, а вот на Западе, считает Шпайзман, их знают только специалисты. Миро и Шпайзман намерены исправить ситуацию и широко показывать современных русских художников. Что касается цен, то небольшая гуашь Зверева может стоить 850 фунтов, а живопись — от 3 тысяч до 8500 фунтов, заявил Шпайзман.

Заканчивая историю про галерею Миро — Шпайзмана, стоит сказать, что уже к началу мая, по информации «Русской мысли», там прошли еще две выставки — вначале семьи Рабиных, а затем Эрнста Неизвестного, большая часть работ которого были показаны впервые. А в своем отзыве о выставке Неизвестного в газете Times известный английский критик и писатель Джон Р. Тейлор утешил английских зрителей так: «Совсем не обязательно, что вам понравятся его картины. Скорее наоборот, они вызовут у вас отторжение и протест. Но нет таких людей, которых бы эта выставка оставила равнодушными».

23 марта газета Die Welt опубликовала заметку Детлефа Гойовы[133] «Тихие голоса другой России», речь в которой идет об успешном исполнении «Реквиема» Эдисона Денисова любительским хором филармонического общества Дюссельдорфа. В 1980 году «Реквием» исполнялся высокопрофессиональным хором Гамбургского радио, потом были нашумевшие выступления на «Варшавской осени», в Риге и Москве. По мнению музыковеда, успех «Реквиема» объясняется тем, что он «не имеет ничего общего с воинственной агрессией и напыщенным ликованием, которые все еще можно услышать из страны большого брата, однако это тихий и решительный голос той „другой России“, которая сохраняет и утверждает свою западную идентичность, несмотря на внутреннее давление и на западные предубеждения». Стихи лирика из Дюссельдорфа Франсиско Танцера с их многоязычностью, усиленной Денисовым с помощью текстов латинской мессы по усопшим, помогают достичь наднационального языка.

Как пишет Гойовы, Денисов, пять лет ждавший приглашения в Кельнскую электронную студию, все же смог приехать на выступление в Дюссельдорфе после министерских и дипломатических вмешательств, но узнал о разрешении только за два дня до отъезда.

C 7 по 30 июня в Центре междисциплинарных исследований Университета в Билефельде (ФРГ) и с 10 августа по 15 сентября в Музее Бохума прошла выставка работ И. Кабакова, Э. Штейнберга и В. Янкилевского. Об открытии первой экспозиции, в которую вошла почти сотня экспонатов, сообщила 8 июня газета Neue Westfälische, порекомендовав своим читателям посетить ее хотя бы однажды.

Параллельно с выставкой в университете Билефельда прошел симпозиум на тему «Тенденции независимого изобразительного искусства в современном Советском Союзе», в котором приняли участие многие известные критики и искусствоведы из разных стран (К. Аймермахер, Б. Гройс, П. Шпильман, Х.-П. Ризе и др.). Выступавшие обсудили широкий спектр послевоенного независимого искусства в СССР, рассматривая творчество разных художников и даже анализируя критику их работ на Западе. На одной из сессий была проведена экранная презентация одного из альбомов Ильи Кабакова. Работа симпозиума была достаточно подробно освещена в университетской газете Bielefelder Universitätzeitung от 1 июля, где безымянный автор предположил, что увлечение русским искусством прежде всего связано с интересом к предмету славистики в Билефельдском университете, и эта преемственность основана на убеждении, что успех предмета зиждется на [прямом] контакте с русской или советской культурой, а не на узкофилологическом подходе к литературе.

Крайне интересна была заметка хорошо известного у нас критика и куратора Ханса-Петера Ризе, опубликованная 30 августа в газете Die Zeit. В частности, обратим внимание на важные слова Ризе об экспонентах и ситуации в СССР: «Имена трех московских художников, которых сейчас представляет музей в Бохуме, должны быть совершенно чужды даже хорошо осведомленному посетителю музея. В Советском Союзе все трое принадлежат к той серой зоне культуры, лежащей между официально признанным и спонсируемым Союзом художников искусством и авангардом, что на Западе из-за отсутствия точной информации обычно связывают с диссидентами». Это точные и важные слова с учетом того, что на дворе еще 1985 год и, хотя полуофициальное советское искусство уже начинает свое триумфальное движение на Запад, так называемые «известные советские художники» на самом деле еще никому, кроме узких специалистов, не известны.