Режиссерское искусство театра кукол России XX века

Создание на факультете драматического искусства отделения театра кукол стало для этого вида искусства переломным событием. Первыми студентами-кукольниками были 13 абитуриентов (все-таки магическая цифра: первоначальный состав Театра Образцова в 1931 году также насчитывал 13 человек!).

М. Королёв стал организатором и душой нового дела. В 1961 году он впервые в истории отечественного театра кукол набрал режиссерский курс, а в 1962 году начал обучение и художников-скульпторов театра кукол. За более чем 20 лет работы (вплоть до 1983 года, М. М. Королёв выпустил 11 режиссерских курсов) [419] .

Педагогическая установка Мастера была не только в том, чтобы студенты овладели приемами и методами профессии. Главной задачей Учителя было воспитание театральных реформаторов. Может быть, в этой установке и кроется главный секрет Королёва, поставившего во главе процесса воспитания режиссеров театра кукол проблему формирование личности художника.

И ему это удалось. Не только потому, что многие его ученики почти сразу же после окончания вуза становились яркими звездами на театральном кукольном небосклоне России 1970—1990-х годов, – но и потому, что все они с гордостью называли себя „королёвцами“ и вспоминали Учителя так, как вспоминают самого близкого человека.

„В конце 60-х Михаил Королёв, – писал В. Л. Шрайман, – вошел в мою жизнь и жизнь моих товарищей, студентов 1-го курса режкука (режиссеров-кукольников. – Б.Г. ). Он был живой и грешный. Вижу его на улице Белинского, недалеко от института. Пьяненький, в старом распахнутом пальто, он идет, прижимая к груди стопку книг. На глазах – слезы. Наверное, от ветра. Вижу его в 45-й аудитории. Неизменный серый костюм, сплетенные под столом ноги, пальцы разминают сырую питерскую сигарету. Он кажется нам суровым, и мы его боимся. Вижу его на сцене. Он показывает, как играть роль Охотника в „Голом короле“. Вот он суховато беседует с Министром, и вдруг!.. Это глаза маньяка! Это Чикатилло охоты! Он увидел лису, пробегавшую мимо. Но лиса скрылась, погасли глазки серийного убийцы, и вновь он сухо продолжает беседу <…> В душные 70-е в институте – как, впрочем, и во всей стране, – тема „Художник и власть“ была табуирована. Мы этого не понимали, а главное – не хотели понимать. Он запрещает студенческий этюд, невнятно объясняет причину запрета и, наконец, не выдержав моего наивного бунтарского протеста, кричит, вскочив со стула: „Я солидарен с политикой Партии и Правительства!“ (О подобном писал Э. Радзинский: „Охотники знают этот предсмертный заячий крик“). Уже позже, когда мы закончим институт и нам будет присвоен шутливый чин господ офицеров, он расскажет мне свою жизнь кронштадтского моряка: война, блокада, питерские людоеды… <…>. И я начну понимать своего Учителя“ [420] .

Ведя педагогическую деятельность, Королёв не оставлял и режиссерской практики. Среди его постановок в Ленинградском Большом театре кукол (до ухода из БТК) – „Золотой теленок“ И. Ильфа и Евг. Петрова (1961), Незнайка-путешественник» Н. Носова (1962), «Золушка» Евг. Шварца (1963), «Сокровище Сильвестра» А. Вагенштайна (1963). Ставил он и в других городах: в Калининском (Тверском) театре кукол – «Тигренок Петрик» Я. Вильковского и Г. Янушевской (1966), в Ташкентском, Московском, Мурманском, Московском театрах кукол – «Голый король» Евг. Шварца (1972, 1976, 1977), в Свердловском (Екатеринбургском) театре кукол – «Иосиф Швейк против Франца Иосифа» Б. Рацера и В. Константинова.

В Учебном театре ЛГИТМиКа М. Королёвым поставлены «Сэмбо» Ю. Елисеева (1965), «Большой Иван» С. Образцова и С. Преображенского (1965), «Куклы-67» (1967), «О чем рассказали волшебники» В. Коростылева (1969), «Винни-Пух и другие» по А. Милну (1969), «Голый король» Евг. Шварца (1972), «Шесть пингвинят» Б. Априлова (1974), «Божественная комедия» И. Штока (1976), «Золотой ключик» А. Толстого, «Маргарита» по мотивам М. Булгакова (1980)…

Каждый королёвский спектакль становился уроком режиссера-мастера – ученикам; уроком не только профессиональным, но и личностным. Это особенно видно по последней его постановке – «Маргарита». Когда в 1966 году в журнала «Москва» в сокращенном виде появился роман Булгакова «Мастер и Маргарита», Королёв страстно захотел поставить его в Учебном театре и добиться разрешения на показ.