Режиссеры «Мосфильма»

Такая же судьба, кстати, могла постигнуть и «Арсена», если бы не высокое покровительство бывшего секретаря ЦК компартии Грузии, а впоследствии наркома внутренних дел. Ведь в факте присуждения Сталинской премии за 1941 год (!) фильмам, сделанным в 1938 и 1937 годах, помимо благосклонности того, чье имя носила награда, просматривается еще и это самое покровительство. Ведь ни Стенькину, ни Емелькину кинобиографии Иосиф Виссарионович награждать не стал. Жизнеописание же разбойника Джорджиашвили — увенчал. Мог бы ограничиться «Великим заревом», но пристегнул и «Арсена».

«Вернись к давним делам, Мишико, — как бы говорил режиссеру вождь. — Только про разбойников теперь не надо. Теперь надо про царей и великих воинов».

Когда в одной из частей знаменитого «Освобождения» (1968–1971) Юрия Озерова появляется эпизод, в котором Сталин отказывается вызволять из плена своего сына в обмен на высшего немецкого офицера («Я солдат на фельдмаршалов не обмениваю»), советские зрители, счастливые оттого, что им вернули любимого вождя, аплодировали. Но наверняка почти никто не помнил тогда, что 25 лет назад в «Георгии Саакадзе» Чиаурели уже восславил благородство правителя, отказавшегося спасать отпрыска, заплатив за это интересами государства.

Лента о национальном герое, объединявшем грузинское царство, самая незаметная в творчестве Михаила Эдишеровича. Это тем более странно, что, несмотря на невероятную продолжительность в 3 часа и 4 минуты, картина гораздо более стройна и собранна, чем предыдущие работы режиссера, и хоть что-то должно же было остаться в народной памяти…

Ну хотя бы воинские шуточки из начала второй серии, не вполне, надо сказать, уместные в важном государственном фильме, первая часть которого уже удостоена Сталинской премии:

«Не заржавела еще твоя шашка?» — «О какой шашке ты говоришь, Георгий? Ха-ха-ха».

Или:

«Мы, когда ложимся спать, вместо жены кладем копье». — «Ничего, женщины любят мужчин с копьем!»

Очевидно, в середине 1940-х годов дети до шестнадцати лет на фильм с подобными диалогами не допускались. А в 1970-м, когда вместе с фильмом «Арсен» ленту восстановили и показали повторно, ни дети, ни взрослые ее уже не смотрели.

Ведь если «Арсен» недостаточно художествен, то он хотя бы короток — полтора часа. Если «Великое зарево» несуразно, то его вполне можно глядеть как уморительную комедию. Академичного, разговорного, хотя временами и динамичного, но уж очень длинного «Георгия Саакадзе» ныне помнят лишь специалисты-киноведы да историки литературы.

В основе фильма — роман Анны Антоновской «Великий Моурави», ныне прочно забытый, но довольно известный во времена существования СССР. К моменту начала съемок вышли первые две книги, каковые и легли в основу сценария. Всего Антоновская написала их шесть. Моурави — казенная должность в старой Грузии. Приближенный царя, доводящий государственные указы до населения, помогающий управлять страной, разъясняющий народу верховную волю. Великим Саакадзе нарекли после блестящих военных побед и признания выдающихся заслуг в деле объединения родины.

Работа над картиной велась в самые трудные военные времена, что, безусловно, наложило свой отпечаток на весь процесс съемок. От множества батальных сцен, которыми изобиловало литературное произведение, пришлось отказаться, оставив лишь несколько боев и обратив главное внимание на диалоги и взаимоотношения основных персонажей. Комбинированные съемки, хотя и более тщательные, чем в «Последнем маскараде» и «Арсене», всё же не могут скрыть бесчисленные «дорисовки» и «рирпроекции»[22].

Акакий Хорава крайне впечатляющ в главной роли, но все же несколько статуарен и как-то подчас по-театральному скован. Однако, как это часто бывает в художественных произведениях, стать и удаль экранного героя оттеняют красота и преданность его любимой. Положительное в целом впечатление от работы Хоравы складывается не в последнюю очередь благодаря тонкой и сильной, горячей и трепетной Верико Анджапаридзе в образе возлюбленной выдающегося государственного деятеля. Впервые Чиаурели дал своей супруге, великой грузинской актрисе, большую роль, в которой в полной мере раскрылся ее глубокий трагедийный талант. (Хотя на современный взгляд и в ее игре театральности предостаточно.) И не случайно актриса наряду с Хоравой, Серго Закариадзе и оператором Александром Дигмеловым оказалась в числе лауреатов Сталинской премии.