Читаем Рюбецаль полностью

Антонина встала, вежливо попрощалась с матерью, положила руку Кириллу на плечо и вышла. Мать не решилась внести ее в длинный список подлежащего осуждению и осмеянию, но больше никогда не упоминала.

Кирилл сознавал, что мириться с Антонининым влиянием на него матери помогает единственное, что она может выставить против пресловутого списка, – теннис. И Кирилл исправно доносил до нее каждую похвалу тренера, благо те были частыми. В теннисе требовались два умения: концентрироваться и ждать, а с ними у Кирилла не возникало трудностей. На корте он скорее испытывал удовольствие – от своей быстроты и силы, от упругости удара, отдающегося в двуглавую мышцу и сразу напоминающего, что это уже не столько двуглавая мышца, сколько бицепс. Удовольствие заслоняло то, что именуется в спорте соревновательным моментом, главную цель любого соревнования – победить. Возможно, поэтому, а возможно, благодаря тому что Кирилл был почему-то сильнее и выносливее даже более тренированных сверстников, он почти всегда побеждал. На корте он не знал той тянущей, упрямой злости, которая въедалась в него на уроках математики, когда учительница давала всему классу задачу, засекала время и каждый становился против всех. Победы на уроках радовали, а победы на корте – нет. Стоило Кириллу снять форму и упаковать ракетку, теннис будто переставал существовать и что-либо для него значить. Он мог бы бросить его в любой день, если бы не чувство справедливости: ведь чаша весов со стороны матери все равно не перевешивала обширный список.

Тем не менее однажды она опустела.

Иногда ребята из какой-нибудь секции задерживались во Дворце спорта, чтобы понаблюдать тренировку ровесников из другой секции, а еще лучше – старших. Так Кирилл попал на забег по шорт-треку в своей возрастной группе. Он зашел на стадион, отдавая дань своей давнишней шутке в кабинете пульманолога и не подозревая, с чем уйдет. Он понял, чего не давал и никогда не даст ему теннис, то есть понял, что ему в действительности нужно. Гонка, а не поединок. Не превзойти одного противника по очкам, а вылететь вперед многих. Стать первым. Прежде Кирилл не задумывался о подоплеке своей рано уясненной одержимости быть если не круглым отличником, то без пяти. «Пяти» по русскому языку – письмо почему-то шло мучительно, одна пара переставленных местами букв и одна орфографическая ошибка на фразу считались хорошим результатом. При этом теорию – грамматику – Кирилл усваивал с лету, и учительница не решалась ставить ему в четверти «три». По математике он класса до шестого был твердым хорошистом, а последние годы все чаще вытягивал на «отлично». Не потому, что алгебра с геометрией давались ему легче арифметики, а потому, что повысился уровень требований – требований Кирилла к самому себе. Способности у него были именно хорошистские, и учителя, хваля его за усердие, всегда отдельно воздавали должное, скажем так, преодолению натуры. Некоторые даже советовали не завышать чересчур планку, не выжимать себя до капли, но, странным образом, на Кирилла это великодушие действовало наоборот. Над домашними заданиями он, бывало, буквально прел, и ближе к концу его лоб покрывался потом. Мать не то что не учредила культ высшего балла, более того: когда во втором полугодии первого класса начали выставлять оценки, она почти велела Кириллу не гнаться за пятерками («Когда-нибудь ты поймешь, почему это пшик»). Что же заставляло его гнаться, вопреки мнению старших и природным данным? Он впервые спросил себя об этом, глядя, как гонятся друг за другом сложенные пополам фигуры, напоминающие гладкие снаряды, и сразу получил ответ. Кирилл еще не мог оценить важность того, что произошло с ним в тот день на трибуне катка. Он впервые понял себя. И не стал медлить. Кирилл нашел тренера хоккейной секции и попросил разрешения брать в долг запасные коньки, потом подошел к администратору и попросил разрешения еженедельно по часу тренироваться на катке. Почему-то он был уверен, что оба разрешат, и оказался прав. Кирилл дал себе полгода на подготовку, о которой, как и о стоящем за ней намерении, никому не говорил. Когда подворачивалась возможность, он наблюдал тренировки и разминки юных конькобежцев и позже, во время уже своей тренировки, пытался воспроизводить их движения. Выкладываясь, насколько мог, Кирилл в то же время отстраненно допускал, что его старания напрасны. Ему было уже пятнадцать, и, хотя теннис, которым он и теперь не пренебрегал, сказался на его теле и навыках, хотя Кирилл был сильнее, ловчее и выносливее любого зашедшего бы с улицы парня не только своих лет, но и постарше, он оставлял за тренером право отказать ему по возрасту безо всяких скидок. Но Кирилл также имел достаточный опыт, чтобы представлять, как мало на деле значат в спорте формальности и как много – произволение тренера.

Перейти на страницу:

Все книги серии Loft. Современный роман. В моменте

Пушкин, помоги!
Пушкин, помоги!

«Мы с вами искренне любим литературу. Но в жизни каждого из нас есть период, когда мы не хотим, а должны ее любить», – так начинает свой сборник эссе российский драматург, сценарист и писатель Валерий Печейкин. Его (не)школьные сочинения пропитаны искренней любовью к классическим произведениям русской словесности и желанием доказать, что они на самом деле очень крутые. Полушутливый-полуироничный разговор на серьезные темы: почему Гоголь криповый, как Грибоедов портил вечеринки, кто победит: Толстой или Шекспир?В конце концов, кто из авторов придерживается философии ленивого кота и почему Кафка на самом деле великий русский писатель?Валерий Печейкин – яркое явление в русскоязычном книжном мире: он драматург, сценарист, писатель, колумнист изданий GQ, S7, Forbes, «Коммерсант Lifestyle», лауреат премии «Дебют» в номинации «Драматургия» за пьесу «Соколы», лауреат конкурса «Пять вечеров» памяти А. М. Володина за пьесу «Моя Москва». Сборник его лекций о русской литературе «Пушкин, помоги!» – не менее яркое явление современности. Два главных качества эссе Печейкина, остроумие и отвага, позволяют посмотреть на классические произведения из школьной программы по литературе под новым неожиданным углом.

Валерий Валерьевич Печейкин

Современная русская и зарубежная проза
Пути сообщения
Пути сообщения

Спасти себя – спасая другого. Главный посыл нового романа "Пути сообщения", в котором тесно переплетаются две эпохи: 1936 и 2045 год – историческая утопия молодого советского государства и жесткая антиутопия будущего.Нина в 1936 году – сотрудница Наркомата Путей сообщения и жена высокопоставленного чиновника. Нина в 2045 – искусственный интеллект, который вступает в связь со специальным курьером на службе тоталитарного государства. Что общего у этих двух Нин? Обе – человек и машина – оказываются способными пойти наперекор закону и собственному предназначению, чтобы спасти другого.Злободневный, тонкий и умный роман в духе ранних Татьяны Толстой, Владимира Сорокина и Виктора Пелевина.Ксения Буржская – писатель, журналист, поэт. Родилась в Ленинграде в 1985 году, живет в Москве. Автор романов «Мой белый», «Зверобой», «Пути сообщения», поэтического сборника «Шлюзы». Несколько лет жила во Франции, об этом опыте написала автофикшен «300 жалоб на Париж». Вела youtube-шоу «Белый шум» вместе с Татьяной Толстой. Публиковалась в журналах «Сноб», L'Officiel, Voyage, Vogue, на порталах Wonderzine, Cosmo и многих других. В разные годы номинировалась на премии «НОС», «Национальный бестселлер», «Медиаменеджер России», «Премия читателей», «Сноб. Сделано в России», «Выбор читателей Livelib» и другие. Работает контент-евангелистом в отделе Алисы и Умных устройств Яндекса.

Ксения Буржская

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Социально-философская фантастика

Похожие книги

Последний рассвет
Последний рассвет

На лестничной клетке московской многоэтажки двумя ножевыми ударами убита Евгения Панкрашина, жена богатого бизнесмена. Со слов ее близких, у потерпевшей при себе было дорогое ювелирное украшение – ожерелье-нагрудник. Однако его на месте преступления обнаружено не было. На первый взгляд все просто – убийство с целью ограбления. Но чем больше информации о личности убитой удается собрать оперативникам – Антону Сташису и Роману Дзюбе, – тем более загадочным и странным становится это дело. А тут еще смерть близкого им человека, продолжившая череду необъяснимых убийств…

Александра Маринина , Алексей Шарыпов , Бенедикт Роум , Виль Фролович Андреев , Екатерина Константиновна Гликен

Фантастика / Приключения / Прочие Детективы / Современная проза / Детективы / Современная русская и зарубежная проза
Оптимистка (ЛП)
Оптимистка (ЛП)

Секреты. Они есть у каждого. Большие и маленькие. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит. Жизнь Кейт Седжвик никак нельзя назвать обычной. Она пережила тяжелые испытания и трагедию, но не смотря на это сохранила веселость и жизнерадостность. (Вот почему лучший друг Гас называет ее Оптимисткой). Кейт - волевая, забавная, умная и музыкально одаренная девушка. Она никогда не верила в любовь. Поэтому, когда Кейт покидает Сан Диего для учебы в колледже, в маленьком городке Грант в Миннесоте, меньше всего она ожидает влюбиться в Келлера Бэнкса. Их тянет друг к другу. Но у обоих есть причины сопротивляться этому. У обоих есть секреты. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит.

Ким Холден , КНИГОЗАВИСИМЫЕ Группа , Холден Ким

Современные любовные романы / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Романы
Женский хор
Женский хор

«Какое мне дело до женщин и их несчастий? Я создана для того, чтобы рассекать, извлекать, отрезать, зашивать. Чтобы лечить настоящие болезни, а не держать кого-то за руку» — с такой установкой прибывает в «женское» Отделение 77 интерн Джинн Этвуд. Она была лучшей студенткой на курсе и планировала занять должность хирурга в престижной больнице, но… Для начала ей придется пройти полугодовую стажировку в отделении Франца Кармы.Этот доктор руководствуется принципом «Врач — тот, кого пациент берет за руку», и высокомерие нового интерна его не слишком впечатляет. Они заключают договор: Джинн должна продержаться в «женском» отделении неделю. Неделю она будет следовать за ним как тень, чтобы научиться слушать и уважать своих пациентов. А на восьмой день примет решение — продолжать стажировку или переводиться в другую больницу.

Мартин Винклер

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза