Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера

Фрипп уже много лет думал о педагогической деятельности. Ещё в 1974-м, сразу же после распада King Crimson, он говорил журналисту Rolling Stone Яну Даву об интересе «к созданию новой гитарной техники, по-настоящему работающей на трёх уровнях бытия — сердце, руки, голова. Образ жизни. Это больше похоже на йогу, чем на формальную гитарную технику — это на самом деле особый подход к жизни.» Далее он с восхищением говорил о Пабло Касалсе, Иегуди Менухине, Рави Шанкаре — музыкантах, которые при помощи личностной дисциплины сумели войти в контакт с высшими энергиями. Большинство рок-музыкантов, наоборот, казались Фриппу «безнадёжно некомпетентными, вросшими в землю… они грохочут на сцене, используя энергию очень низкого уровня, исходящую из весьма противного места.» (Дав 1974, 14)

В интервью Стиву Розену из Guitar Player (также в 1974 г.) Фрипп говорил о важности расслабления, установления связи между головой и руками, «адских» упражнений, необходимых для того, чтобы технические ограничения не вставали на пути свободного выражения идей. Он сказал: «мне кажется, что игра на гитаре может быть, в каком-то смысле, способом объединения тела с личностью, с душой и духом.» (Розен 1974, 38) Все эти идеи позднее возникли в контексте Гитар-Крафта.

Давно увлечённый как механикой игры на плектровой гитаре, так и системой средств выманивания Музы из укрытия, Фрипп искал педагогический метод, и выпытывал от знакомых музыкантов секреты их мастерства. Когда в 1982 г. Фрипп брал интервью у товарища по медиатору Джона Маклафлина для журнала Musician, он снова и снова пытался заставить Маклафлина более конкретно рассказать о своей работе над музыкой. Оба гитариста охотно согласились, что очень важно убрать своё «я» с дороги музыки, но Фриппу были нужны подробности: «Как ты уходишь с дороги? Какие у тебя приёмы и способы? Ты можешь просто уйти с дороги, не думая об этом?» (Фрипп 1982В, 54) Ответы Маклафлина были довольно туманны, хотя красочны и суггестивны. Из подобных разговоров Фрипп должен был понять, что даже величайшие музыканты зачастую действуют интуитивно, то есть используют части разума, не очень-то подвластные простому языку — и гений музыки иной раз обнаруживает, что не может точно выразить, из чего состоят его внутренние процессы.

Всё это может выглядеть общим местом, но подобное положение не устраивало Фриппа. Если он собирался учить людей, он должен был иметь возможность осмыслить, конкретизировать, выразить словами свои отношения с музыкой, чтобы правильно их передать. Метод, к которому он пришёл, составляет предмет этой главы.

Элементы Гитар-Крафта

Прежде всего, несколько фактов. Первый курс Гитар-Крафта прошёл в Клеймонте в марте 1985 г. Первоначально предполагалось устроить три семинара по пять с половиной дней каждый, но из-за неожиданно большого спроса количество семинаров было увеличено до восьми. В какой-то момент Фрипп решил сделать Гитар-Крафт постоянным, непрерывным процессом, и на настоящий момент нет никаких признаков ослабления его деятельности. В США было проведено около 30-ти курсов (в основном в Клеймонте, но были и другие места), кроме того, были курсы в Англии, Франции, Германии, Швейцарии, Голландии и Норвегии. В семинарах приняли участие более 600 гитаристов; в последнем справочнике ГК, служащем для облегчения связи между активными Крафтистами (разговорный термин, обозначающий человека, посещавшего семинар и не прекратившего связи с проектом) содержатся адреса и телефоны более 160 музыкантов. Фрипп является ведущим преподавателем, но ему ассистируют другие опытные гитаристы, близко знакомые с его методами, а также преподаватели других предметов (их функция будет объяснена в своём месте). Лига Крафти-Гитаристов, представляющая собой исполнительскую ипостась Гитар-Крафта во всём мире, играла концерты в Америке, Европе и Израиле и выпустила три альбома (запланирован четвёртый).

По мере развития, Гитар-Крафт выработал собственную организационную инфраструктуру, включающую информационный бюллетень, литературу (серия Guitar Craft Monograph), фольклор, мифологию, рекламу и торговую деятельность (гитарные аксессуары, переводные картинки, кассеты, наклейки на бамперы, майки, логотипы и плакаты). Для серьёзно увлечённого Крафтиста Гитар-Крафт действительно является образом жизни, в центре которого музыкальная дисциплина и музыкальная практика.