Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера

THE COURT OF THE CRIMSON KING (в том числе THE RETURN OF THE FIRE WITCH и THE DANCE OF THE PUPPETS) (McDonald/Sinfield) Это ещё одна (помимо “Epitaph”) эпическая меллотронная пьеса. Притом заглавная. Следовательно — тематическая песня (или гимн) для пацанов на раннем этапе развития группы (хотя, несомненно, совсем не “Here We Come, We’re The Monkees”). Поскольку это композиция не Фриппа, я не буду на ней долго останавливаться, отмечу лишь: вполне традиционную фразеологию — Фриппу понадобилось порядочно времени, чтобы от неё уйти; вездесущие миноры; фальшивую (мажорную) концовку, как в “I Talk To The Wind”; странный фрагмент цирковой музыки на духовых и органе после неё — один из тех вопиющих неразумных текстурно-ассоциативных контрастов, которые Фрипп так успешно использовал в последующих работах; общую готическую тяжесть; и, наконец, внезапный финал — после того, как на всём своём протяжении альбом набирал обороты, вместо мелодраматической кульминации используется что-то вроде musicus interruptus[4].

* * *

В конечном итоге — как ни относись к музыке — новаторскую природу альбома отрицать нельзя: пёстрый, но связный In The Court Of The Crimson King сыграл свою, хорошую или плохую, роль в зарождении не одного, но нескольких музыкальных течений, в том числе хэви-метала, джаз-рок-фьюжна и прогрессивного рока. Как спустя несколько лет было сказано в Rolling Stone Record Guide, альбом «помог сформировать набор барокко-стандартов для арт-рока.» (RSRecord Guide, 1^st edition, 204)

* * *

Глава 5. King Crimson II.

Излишнее повторение есть первый шаг к утрате; это мы называем нулём означаемого.

— Роланд Бартес

После распада King Crimson в декабре 1969 г. последовал период протяжённостью около двух с половиной лет, характеризовавшийся борьбой Фриппа за поддержание Crimson в живом и отчасти невредимом состоянии в качестве записывающейся группы, выступающего состава и концепции. Чтобы нагляднее представить почти непрерывные изменения состава в этот и следующий периоды, я составил таблицу.

Таблица 4
Состав King Crimson I–III
	ГИТАРА	ТЕКСТЫ	ДУХОВЫЕ, и т. д.	БАС/ВОК.	БАРАБАНЫ
KING CRIMSON I
CCK Британское турне '69 Америк. турне '69	Fripp	Sinfield	McDonald	Lake	M. Giles
KING CRIMSON II
						Ф-НО	БАС
Один конц. В 1970	Fripp	Sinfield		Lake	M. Giles	Tippet	P. Giles
Poseidon Май '70	Fripp	Sinfield	Collins	Lake — Haskell	M. Giles	Tippet	P. Giles
Lizard Дек. '70	Fripp	Sinfield	Collins	Haskell	McCulloch
Islands Дек. '71 Британское турне '71 Америк. турне '71	Fripp	Sinfield	Collins	Boz	Wallace
Earthbound Америк. Турне '72	Fripp		Collins	Boz	Wallace
KING CRIMSON III
						СКРИПКА	ПЕРКУССИЯ
Британское турне '72 Larks’ Tongues Фев. ’73	Fripp			Wetton	Bruford	Cross	Muir
Европа турне '73 Америк. Турне '73 Starless Фев. '74 Прочие конц. '74	Fripp			Wetton	Bruford	Cross
Red Июль '74	Fripp			Wetton	Bruford

Глядя на период с 1970 по начало 1972 г. — то есть так называемый King Crimson II — с расстояния почти в два десятка лет, я испытываю чрезвычайно противоречивые чувства. Фриппу не потребовалось много времени, чтобы понять, что музыка каким-то образом потеряла направление. Ещё в 1973 г. он говорил о King Crimson II так: «Я полагаю, это время ушло на приготовления к теперешнему моменту. Эта группа [King Crimson III] идеальна для настоящего времени, так же, как первая группа была идеальна для своего времени. А промежуточный период я бы не хотел пережить снова.» (Кроу 1973, 22) В 1978 г. он признался, что King Crimson II его «смущает»: «С тем составом группы я однажды на гастролях на три недели впал в ступор. Это был один из ужаснейших периодов моей жизни.» (Фарбер 1978, 27)