Читаем Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера полностью

THE COURT OF THE CRIMSON KING (в том числе THE RETURN OF THE FIRE WITCH и THE DANCE OF THE PUPPETS) (McDonald/Sinfield) Это ещё одна (помимо “Epitaph”) эпическая меллотронная пьеса. Притом заглавная. Следовательно — тематическая песня (или гимн) для пацанов на раннем этапе развития группы (хотя, несомненно, совсем не “Here We Come, We’re The Monkees”). Поскольку это композиция не Фриппа, я не буду на ней долго останавливаться, отмечу лишь: вполне традиционную фразеологию — Фриппу понадобилось порядочно времени, чтобы от неё уйти; вездесущие миноры; фальшивую (мажорную) концовку, как в “I Talk To The Wind”; странный фрагмент цирковой музыки на духовых и органе после неё — один из тех вопиющих неразумных текстурно-ассоциативных контрастов, которые Фрипп так успешно использовал в последующих работах; общую готическую тяжесть; и, наконец, внезапный финал — после того, как на всём своём протяжении альбом набирал обороты, вместо мелодраматической кульминации используется что-то вроде musicus interruptus[4].


* * *


В конечном итоге — как ни относись к музыке — новаторскую природу альбома отрицать нельзя: пёстрый, но связный In The Court Of The Crimson King сыграл свою, хорошую или плохую, роль в зарождении не одного, но нескольких музыкальных течений, в том числе хэви-метала, джаз-рок-фьюжна и прогрессивного рока. Как спустя несколько лет было сказано в Rolling Stone Record Guide, альбом «помог сформировать набор барокко-стандартов для арт-рока.» (RSRecord Guide, 1st edition, 204)


* * *


Глава 5. King Crimson II.

Излишнее повторение есть первый шаг к утрате; это мы называем нулём означаемого.

— Роланд Бартес


После распада King Crimson в декабре 1969 г. последовал период протяжённостью около двух с половиной лет, характеризовавшийся борьбой Фриппа за поддержание Crimson в живом и отчасти невредимом состоянии в качестве записывающейся группы, выступающего состава и концепции. Чтобы нагляднее представить почти непрерывные изменения состава в этот и следующий периоды, я составил таблицу.


Таблица 4
Состав King Crimson I–III
ГИТАРАТЕКСТЫДУХОВЫЕ, и т. д.БАС/ВОК.БАРАБАНЫ
KING CRIMSON I
CCK Британское турне '69 Америк. турне '69FrippSinfieldMcDonaldLakeM. Giles
KING CRIMSON II
Ф-НОБАС
Один конц. В 1970FrippSinfieldLakeM. GilesTippetP. Giles
Poseidon Май '70FrippSinfieldCollinsLake — HaskellM. GilesTippetP. Giles
Lizard Дек. '70FrippSinfieldCollinsHaskellMcCulloch
Islands Дек. '71 Британское турне '71 Америк. турне '71FrippSinfieldCollinsBozWallace
Earthbound Америк. Турне '72FrippCollinsBozWallace
KING CRIMSON III
СКРИПКАПЕРКУССИЯ
Британское турне '72 Larks’ Tongues Фев. ’73FrippWettonBrufordCrossMuir
Европа турне '73 Америк. Турне '73 Starless Фев. '74 Прочие конц. '74FrippWettonBrufordCross
Red Июль '74FrippWettonBruford


Глядя на период с 1970 по начало 1972 г. — то есть так называемый King Crimson II — с расстояния почти в два десятка лет, я испытываю чрезвычайно противоречивые чувства. Фриппу не потребовалось много времени, чтобы понять, что музыка каким-то образом потеряла направление. Ещё в 1973 г. он говорил о King Crimson II так: «Я полагаю, это время ушло на приготовления к теперешнему моменту. Эта группа [King Crimson III] идеальна для настоящего времени, так же, как первая группа была идеальна для своего времени. А промежуточный период я бы не хотел пережить снова.» (Кроу 1973, 22) В 1978 г. он признался, что King Crimson II его «смущает»: «С тем составом группы я однажды на гастролях на три недели впал в ступор. Это был один из ужаснейших периодов моей жизни.» (Фарбер 1978, 27)

Перейти на страницу:

Похожие книги