Читаем Родом из Сибири полностью

Почему так много внимания в книге я решила посвятить фильму «Молодая гвардия»? Потому что фильм этот, а вернее мои учителя, его снимавшие, дали мне путевку в жизнь. Потому что с этим фильмом связана моя юность, с него началось мое становление в профессии, в нем завязалась моя дальнейшая судьба.

До сих пор многих интересует, как мне удалось настолько войти в образ Любки Шевцовой, что он едва ли не слился со мной. Я действительно в чем-то похожа с моей героиней, и в жизненных линиях тоже. Отлично помню 1942 год, то время, когда там, в Краснодоне, ребята настоящей, а не книжной, «Молодой гвардии» еще только организовывались. Пока война шла к их дому, они, как и вся молодежь, тоже ездили на поля, помогали, работали. Во время войны и мы с нашим драмкружком ездили по селам, играли перед колхозниками вечерами у костра, днем работали в полях – окучивали картошку, пропалывали что-то. И прочтя «Молодую гвардию», я была просто в восторге от того, что почти все то же самое было и со мной. То, что я сыграла Любку Шевцову, было, конечно, чудо. Это случай, который всегда важен в актерской биографии. Разве могла я угадать, что ученическая роль Кармен в драме по Мериме в постановке Татьяны Лиозновой приведет меня в картину «Молодая гвардия». Именно в этой роли увидел меня Фадеев и сказал: «Не знаю, какая в жизни была Кармен, но что эта девочка – Любка Шевцова, – уверяю».

Когда вышел современный сериал «Молодая гвардия», меня все спрашивали, как он мне. На мой взгляд, – мало отношения имеет к правде и реальности. Особенно роль Любы, хотя актриса его сыграла замечательная. Но почему она выглядит как женщина легкого поведения, я никак не могу понять. Ни по гриму, ни по характеру это никак не Любка Шевцова. Не могла девушка-комсомолка так себя вести. Это просто невозможно! Такое «осовременивание» молодогвардейцев меня даже оскорбляет.

Возможно, нам было проще – мы играли свое поколение. Мы играли таких, как мы, и где-то самих себя. Но неужели теперешние молодые актеры в жизни такие же, как в сериале? Не хочу верить!

Семейная жизнь и не только

В необычное положение я попала из-за того, что сыграла комсомолку Любу в фильме «Молодая гвардия». Был Советский Союз, моя героиня – образец для подражания всем советским девушкам, а я сама – даже не комсомолка.

Я была индивидуалисткой и не могла принять ту общественную жизнь, которой жили комсомольцы. Не тянуло меня в эту организацию. Только когда объявили войну, вместо школы ноги сами принесли меня в райком комсомола – проситься на фронт. Да в райкоме не до меня было, я ушла и не вернулась – зачем мне комсомол, я на войну шла записываться.

Но после «Молодой гвардии» мне прямо сказали, что не быть комсомолкой просто неприлично. Это было, когда я уже играла в Театре-студии киноактера. Друзья, коллеги тоже поддержали, говорили: неудобно, надо вступить. И Сергей Бондарчук начал готовить меня в Союз молодежи. Вместе с мужем мы читали передовицы в газетах, изучали партийные документы. Сережа специально бегал, собирал газеты – мы всех комсомольских «лумумб» назубок затвердили. Но наши старания не пригодились – на бюро комсомола, увидев, что к ним пришла сама Любка Шевцова, ребята вскочили, завопили: «Берем!» Меня ни о чем не стали спрашивать и единогласно приняли в члены ВЛКСМ. Смешно получилось! Вот такие плоды популярности.

Но это к слову, так сказать, характеристика эпохи. Я-то другим жила – ролями в кино и театре, семейными заботами – мне было 24 года, к тому времени я уже родила Наташу. И если с работой складывалось как нельзя лучше, то в семье дела обстояли совсем неоднозначно. В отношениях с Сергеем появилось много мелких трещинок, а срастались они тяжело.

Первые, слабые «звоночки» зазвучали еще до замужества, но я была девчонкой, опыта никакого, да и с Сергеем мы были тогда едва знакомы.

Однажды во ВГИКе закончилась очередная репетиция – удачная, и я, лихо скатившись по перилам, с маху чуть не налетела на Сергея. Он у лестницы стоял с потерянным видом. Тревожно стало, я схватила его за плечи: «Что случилось?» Протянул мне телеграмму: «Вот…»

Прочитала: «У тебя родился сын. Женя» – и облегченно вздохнула: слава богу, никто не умер, не заболел. А он мне: «Инна, что делать?» И отчаяние в голосе. Я почувствовала, как начинаю раздуваться от гордости: он просит у меня совета! Приосанилась и серьезно изрекла:

– Как «что»? Надо послать ответную телеграмму с поздравлениями!

В ответ «зачем?» и глаза круглые.

– Зачем, зачем… У нее же молоко может пропасть!

Наверное, я смогла поразить его своей «взрослой рассудительностью», но на самом деле была бесхитростной маленькой дурочкой. Тогда единственное, что имело для меня значение, – большому, умному, доброму Сереже потребовался мой совет и помощь.

Перейти на страницу:

Все книги серии Моя биография

Разрозненные страницы
Разрозненные страницы

Рина Васильевна Зеленая (1901–1991) хорошо известна своими ролями в фильмах «Весна», «Девушка без адреса», «Дайте жалобную книгу», «Приключения Буратино», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» и многих других. Актриса была настоящей королевой эпизода – зрителям сразу запоминались и ее героиня, и ее реплики. Своим остроумием она могла соперничать разве что с Фаиной Раневской.Рина Зеленая любила жизнь, любила людей и старалась дарить им только радость. Поэтому и книга ее воспоминаний искрится юмором и добротой, а рассказ о собственном творческом пути, о знаменитых артистах и писателях, с которыми свела судьба, – Ростиславе Плятте, Любови Орловой, Зиновии Гердте, Леониде Утесове, Майе Плисецкой, Агнии Барто, Борисе Заходере, Корнее Чуковском – ведется весело, легко и непринужденно.

Рина Васильевна Зеленая

Кино
Азбука легенды. Диалоги с Майей Плисецкой
Азбука легенды. Диалоги с Майей Плисецкой

Перед вами необычная книга. В ней Майя Плисецкая одновременно и героиня, и автор. Это амплуа ей было хорошо знакомо по сцене: выполняя задачу хореографа, она постоянно импровизировала, придумывала свое. Каждый ее танец выглядел настолько ярким, что сразу запоминался зрителю. Не менее яркой стала и «азбука» мыслей, чувств, впечатлений, переживаний, которыми она поделилась в последние годы жизни с писателем и музыкантом Семеном Гурарием. Этот рассказ не попал в ее ранее вышедшие книги и многочисленные интервью, он завораживает своей афористичностью и откровенностью, представляя неизвестную нам Майю Плисецкую.Беседу поддерживает и Родион Щедрин, размышляя о творчестве, искусстве, вдохновении, секретах великой музыки.

Семен Иосифович Гурарий

Биографии и Мемуары / Искусствоведение / Документальное
Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза
Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза

Татьяна Ивановна Пельтцер… Главная бабушка Советского Союза.Слава пришла к ней поздно, на пороге пятидесятилетия. Но ведь лучше поздно, чем никогда, верно? Помимо актерского таланта Татьяна Пельтцер обладала большой житейской мудростью. Она сумела сделать невероятное – не спасовала перед безжалостным временем, а обратила свой возраст себе на пользу. Это мало кому удается.Судьба великой актрисы очень интересна. Начав актерскую карьеру в детском возрасте, еще до революции, Татьяна Пельтцер дважды пыталась порвать со сценой, но оба раза возвращалась, потому что театр был ее жизнью. Будучи подлинно театральной актрисой, она прославилась не на сцене, а на экране. Мало кто из актеров может похвастаться таким количеством ролей и далеко не каждого актера помнят спустя десятилетия после его ухода.А знаете ли вы, что Татьяна Пельтцер могла бы стать советской разведчицей? И возможно не она бы тогда играла в кино, а про нее саму снимали бы фильмы.В жизни Татьяны Пельцер, особенно в первое половине ее, было много белых пятен. Андрей Шляхов более трех лет собирал материал для книги о своей любимой актрисе для того, чтобы написать столь подробную биографию, со страниц которой на нас смотрит живая Татьяна Ивановна.

Андрей Левонович Шляхов

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино