Рок-поэтика

После «оттепельного» поэтического «бума» 1960-х наступает затишье, которое было прервано феноменом авторской песни и рок-поэзии как вариантами песенного жанра. Основные особенности поэтики «громкой поэзии» характерны и для рок-поэзии (нестандартность ритмических построений стиха — использование корневой рифмы, сочетание верлибра и ямба, метафоричность). Песенная лирика отвечала общей тенденции искусства конца XX века к синтетизму и органическому сплаву реалистической и модернистской традиций. В ней также нашла свое разрешение «проблема авторского поведения» (С. Гандлевский). Из этого можно сделать вывод, что авторская (бардовская) песня, а за ней и рок-поэзия, предстали как «жанр русской музыкально-поэтической лирики» и своим развитием доказали «вписанность» в общую традицию русской литературы и культуры. В свете выше рассмотренных мною историко-генетических особенностей развития и становления рока, очевидно, что в наибольшей мере он тяготеет, с одной стороны, к «ранним формам креативной активности» (Т. Е. Логачева), в частности устному народному творчеству, а, с другой стороны, к литературно-поэтической практике поставангарда и постмодерна к. XX века (ср.: «наша музыка — <…> народная музыка технологического века» (Дж. Пейдж) [цит. по: 183, с. 98], «рок-гитара — народный инструмент конца XX века» [184, с. 27]).

Для рока характерно ироничное переосмысление и обыгрывание как фольклорного наследия, так и наследия последующих историко-литературных эпох, поскольку при всем постоянстве т.н. «архетипов» литературы («готовых способов поэтической сгущенности, неиссякаемых поэтических истоков, которые таятся в духовно-эстетическом наследии каждого народа»), при всей заданности определенных лирических тем, поэзия вынуждена «утверждать новое через изменение общезначимого» [185, с. 14], создавать новые «нервные узлы ассоциаций» (А. Н. Веселовский), т.к. новая эпоха порождает новые идеи, которые «не вмещаются в наличную поэтическую традицию» [186, с. 50].

Речь идет, однако, не о радикальном отрицании традиций, а о способе их переосмысления и «перекодировки» на современный язык. Так, в частности, рок-поэзия интерпретирует и по-своему репрезентирует типичные для русской литературы «петербургский»45, «московский» и «провинциальный» «тексты» [см. подробнее: 187—192]; актуализирует проблемы поэтического творчества, слова и судьбы поэта.

Рок-произведение в «малом» и «большом» времени

Рок-произведение имеет две формы бытования: концерт как некое действо, непосредственная реализация рок-произведения в определенное время и в определенном месте, «здесь и сейчас», часто реализумый в форме гастролирования по разным городам или в форме мировых турне, и студийная запись как процесс «замкнутого», «камерного» творчества, не рассчитанный на непосредственное вынесение на широкую публику, результат которого впоследствии становится доступен реципиенту посредством «дистантного» взаимодействия — в виде компакт-диска, ролика в интернете или ютубе, музыкального носителя, который можно приобрести в магазине. Выше я показала, насколько различны виды восприятия рок-произведения реципиентом в зависимости от той или иной формы его (произведения) существования: чтение (текст), прослушивание аудиозаписи (текст+музыка), просмотр видеоклипа или видеозаписи концертного выступления (текст+музыка+изображение) и пребывание на самом концерте (текст+музыка+изображение+акционность). Чтение и прослушивание можно условно отнести к «пассивному», «дистанцированному» восприятию, тогда как просмотр и посещение концерта — к восприятию «активному» и «контактному». Подобные характеристики можно отнести и к специфике отношения самих музыкантов к данным видам восприятия произведения, поскольку «пассивные» и «активные» виды требуют разного качества и разной динамики — «степени активности» — как от реципиента, так и от автора и исполнителей. Концертная форма деятельности, несомненно, повышает популярность и авторитет группы, является своего рода апробацией ее сценического, музыкального мастерства и помогает сформировать определенный имидж. Гастроли выполняют незаменимую роль в практике общения с публикой: каждый концерт актуализирует ситуацию «прямого» диалога автора с реципиентом. Большое значение здесь имеет момент непосредственного присутствия лидера группы, что имеет колоссальное влияние на многотысячную армию фанатов46.

Студийная запись, напротив, предполагает «уход» от бурной гастрольной деятельности, погружение в «архитектонику» самого произведения безотносительно к его немедленному взаимодействию с реципиентом47, готовит его, так сказать, к существованию в контексте «большого времени». Аудиозаписи многих легендарных рок-групп вошли в сокровищницу мировой культуры и представляют собой образец для более поздних и современных рок-команд. Примечательны в этом плане прецеденты совместного творчества рокеров с оперными певцами и оркестровыми ансамблями48.

VI. РОК-ПЕРСОНАЛИИ