Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус

Меховая «роскошь» для среднего класса пользовалась устойчивым повышенным спросом. Количество меховых изделий, имеющихся у обывателей, заметно увеличивалось; в самостоятельные отрасли уверенно выделились производства, занятые чисткой, починкой, хранением мехов и готовых изделий[749]. Но и теперь еще модную меховую вещь очень ценили и берегли, многократно чинили, по возможности – перешивали, передавали от старшего поколения семьи к младшему[750].

В послевоенное время меховой рынок получил новый импульс развития: так сказалось на нем массовое изготовление военной одежды (овчинных тулупов, полушубков, рукавиц и головных уборов) и прежде всего вынужденное освоение новых технологий и стандартизации одежды, наращивание производственных мощностей. Стимулирующим фактором выступило близкое знакомство масс с иностранной меховой модой – трофейными шубками и шапочками, муфтами, меховыми перчатками и ботиками. Журналы и кинофильмы, зачастую тоже трофейные, поддерживали интерес к моде, демонстрируя новую и доступную модную одежду.

Кинематографическим символом новой эпохи потребления можно назвать беленькую муфточку Леночки Крыловой (Людмила Гурченко) из «Карнавальной ночи» Э. Рязанова (1956). В кинотеатрах эту комедию видели почти 50 млн человек – абсолютный рекорд проката того времени![751] В самом скором времени фильм приобрел значение культового, а костюм его главной героини – белая муфточка и черное платье с пышной юбкой в стиле диоровского New Look – были многократно растиражированы модницами.

Мода получила легитимность «на местах», поддержанная советским легпромом, который – конечно же, с переменным успехом – старался соответствовать девизу нового времени: «не отставать от жизни, от моды»[752]. «Советская девушка должна смело ходить в том, что мы внедряем», – заявляла модельер Елизавета Тимофеевна, героиня еще одной кинокомедии Э. Рязанова «Девушка без адреса» (1957). «Советская девушка» в лице миллионов поклонниц моды была с ней согласна. Основная задача, поставленная перед советской пушно-меховой отраслью, – первичное насыщение емкого отечественного рынка качественными и, по возможности, модными меховыми изделиями – была выполнена.

Материал завтрашнего дня

…да здравствует семиэтажный универмаг!

Катаев И. И. Сердце (1927)

Разговор об экспериментальной советской меховой моде был бы неполным без истории о синтетических шубках – предмете мечтаний многих модниц эпохи молодости Л. Гурченко и Э. Рязанова. Советская власть настойчиво старалась поддерживать Россию «в шубе», какой бы эта шуба ни была.

Мысль о возможности создания искусственного волокна впервые возникла на фоне идеи о дороговизне натурального шелка (в книге английского естествоиспытателя Роберта Гука «Микрография», 1665). Нерентабельность уже известных способов его производства непрестанно стимулировала изобретательскую мысль к поискам новых решений. По состоянию на 1928 год в мировой промышленности искусственного волокна (по двенадцати ведущим странам) было занято 200 тысяч человек[753]. В 1930 году американская компания DuPont синтезировала неопрен, в 1935 году – нейлон.

Об утопическом направлении отечественной научно-технической мысли, как и о ее уровне развития в это время, некоторое представление дает разработка некоего Ф. И. Труханова (1932), где описываются «известные в настоящее время устройства и способы изготовления искусственных мехов путем замораживания волоса с последующей заливкой освобожденных… кончиков волоса каким-либо веществом, образующим затвердевающую эластичную пленку, относится к использованию волоса, уже согнанного со шкуры… изготовление искусственного меха производится одновременно с отделением волоса от шкуры»[754].

К внедрению в производство искусственного меха как «материала завтрашнего дня» в легкой промышленности и зарубежные, и отечественные изобретатели приблизились только во второй половине 1950-х годов: ранее силы перенаправлялись на военные цели, где главной областью применения новых революционных материалов и технологий была автомобильная и авиационная промышленность. Производителям поставили задачу максимально приблизить внешний вид искусственного меха к виду натурального меха[755]. Для этого был разработан ряд специальных отделочных операций: прочес с поднятием ворса, отколачивание, стрижка, полировка электризацией, термофиксация и электроглажение[756]. Отделку пока еще пытались проводить по аналогии с натуральным мехом[757]. Изобретателями решались и частные проблемы производства: «распушивания ворса» искусственного меха, его «пушистого и застилистого покрова», прочности приклеивания ворса к основе[758]. Часто использовался волос натурального меха[759].