Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

В 1912 году в коллекции тематических альбомов С. М. Прокудина-Горского появился еще один – посвященный памятным местам Отечественной войны 1812 года. Начав с Можайска и Бородинского поля, фотограф двигался к западным границам России, как бы следуя за отступающей армией Наполеона. Само собой разумеется, серия фотографий была сделана в Смоленске – город не только имел историческое значение, но был очень красив.

Смоленский краевед и историк С. М. Писарев свой «историко-современный очерк» предварил таким вступлением:

«Смоленск лежит на Днепре, по обоим берегам этой реки. Живописно расположился он на холмах, пересекаемых многими ручьями и речками, между которыми приютились деревья, разместились сады: а среди них по холмам и по оврагам виднеются разные постройки: большие и малые, деревянные и каменные, разных фасонов, иногда своеобразных стилей. Над ними же, по преимуществу, по холмам высятся храмы. Так что Смоленск, если смотреть на него с долины Днепра, куда ведут две железные дороги (Московско-Брестская и Риго-Орловская), представляет собою, особенно в летнюю пору, редкое разнообразие видов и отдельных занимательных ландшафтов, которые так и просятся под карандаш, фотографию или под кисть живописца».

Описывая главную достопримечательность Смоленска – крепость, построенную под личным руководством царя Бориса Годунова, автор «Иллюстрированного путеводителя» В. И. Грачев сообщал такие подробности:

«Для постройки стены были отписаны в казну все кирпичные заводы в окрестностях города и его уезда. Известковый камень, из которого выложены основания стены и башен высотою в сажень, доставлялся из Старицы, за 342 версты от города Смоленска; известь обжигали в селе Верховье, Бельского уезда, за 200 верст от места постройки. Лес и для фундамента дубовые сваи вывезены весною 1596 года из дворцовых сел Смоленского уезда. Были собраны каменщики из ближних и дальних городов государства.

Стена имеет вид неправильного многоугольника и окружает город на протяжении 5 верст 80 саженей; толщина стены 2 1/2 сажени, вышина до 7 саженей (5,5 км, 5,3 м, 15 м соответственно. – Прим. ред.). В некоторых местах существуют внутри стены проходы и лестницы. Бойницы устроены в три яруса: в нижней части в виде амбразур, в средней – в виде углубления (печур) и верхние между зубцами стены, кроме того, были устроены подземные ходы (слухи), для предупреждения со стороны неприятеля взрыва и разрушения стены посредством мин. Существовавшие до постройки стены земляные валы в настоящее время остались лишь на пространстве между Королевской крепостью и Губернаторским проломом; из устроенных 38 башен уцелело лишь по настоящее время 16, остальные были взорваны в 1611 и 1812 годах или разобраны по ветхости. С 1888 года стена находится в ведении особой комиссии; правительством ассигновано на 30 лет по 4 тысячи руб. в год и единовременно 18 тысяч на исправление крепостной стены. Общая стоимость возобновления стены исчислена в 141 410 руб. В настоящее время длина уцелевших частей крепостной стены не превышает 4 верст. <…>

Около ограды Аврамиевского монастыря вы проходите на Покровскую улицу, что даст вам возможность осмотреть дальнейшее направление крепостной стены с башнями: Аврамиевской, с заложенными воротами. Городецкая или Орел, называвшаяся прежде Веселуха, круглая. С этой башни вел подземный ход, которым в 1750 году воспользовался поляк Змеявский для фабрикации фальшивых монет. С обнаружением фабрики подземелье было засыпано. <…> С башни Веселухи открывается живописный вид на город Смоленск».

Объектом съемки С. М. Прокудина-Горского стал и древний Петропавловский храм (перестроенный в XVIII веке). По свидетельству В. И. Грачева, он сильно пострадал от оккупантов: «В 1812 году в нем была французская хлебопекарня, а по оставлении города неприятелем внутренность храма выгорела, колокола от сильного жара расплавились и упали вниз».

Следующим пунктом остановки экспедиции был город Борисов Минской губернии, возле которого происходила знаменитая переправа войск Наполеона через реку Березину. Русским войскам удалось разрушить мост, поэтому город оказался переполнен беженцами, отступавшими вместе с обозами французской армии. Наполеон приказал имитировать строительство переправы южнее Борисова, а настоящую наладить севернее, возле деревни Студенки.

Первыми пострадали жители деревень Студенка и Бытча – их дома французы разобрали, чтобы из бревен возвести временные мосты. Следующей жертвой стали сами саперы, поскольку им пришлось трудиться в ледяной воде, и практически все они умерли от переохлаждения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство