Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

После наведения двух мостов по приказу Наполеона в течение двух суток по ним пропускали только воинские части, сохранившие порядок и вооружение. Все прочие скапливались на берегу, ожидая своей очереди. Именно эта людская масса оказалась под огнем артиллерии, когда армии Витгенштейна удалось с боями прорваться к месту переправы. Охваченная паникой толпа устремилась на другой берег, но перебраться туда смогла лишь малая часть, тем более что один из мостов рухнул.

Русским войскам, по свидетельству А. И. Мартоса, открылась страшная картина:

«Ввечеру того дня равнина Веселовская, довольно пространная, представляла ужаснейшую, невыразимую картину: она была покрыта каретами, телегами, большею частью переломанными, наваленными одна на другую, устлана телами умерших женщин и детей, которые следовали за армией из Москвы, спасаясь от бедствий сего города или желая сопутствовать своим соотечественникам, которых смерть поражала различным образом. Участь сих несчастных, находящихся между двумя сражающимися армиями, была гибельная смерть; многие были растоптаны лошадьми, другие раздавлены тяжелыми повозками, иные поражены градом пуль и ядер, иные утоплены в реке при переправе с войсками или, ободранные солдатами, брошены нагие в снег, где холод скоро прекратил их мучения…»

В сражении при Березине французская армия потеряла, по разным оценкам, от 35 до 50 тысяч человек, русская – 6–8 тысяч. В феврале – марте 1813 года на территории Борисовского уезда, только по официальным данным, было похоронено и сожжено 40 296 тел погибших, из которых 8052 – в Студенке.

На фотографиях, сделанных С. М. Прокудиным-Горским сто лет спустя, эти места выглядят лирическими пейзажами, где уже ничто не напоминает о разыгравшейся здесь кровавой драме.

Планомерно фотографируя все памятные места, связанные с войной 1812 года, помимо Минской губернии С. М. Прокудин-Горский проводил съемки в Витебске, Полоцке, Дриссе (ныне Верхнедвинск), Вильне (Вильнюсе), Ковно (Каунасе), Двинске (Даугавпилсе).

Так, в Ковно был сфотографирован дом, в котором останавливался Наполеон в начале вторжения французской армии в Россию. Автор очерка об истории города К. П. Гуковский так описал те события:

«К вечеру 12-го числа июля перешли у Понемуня все главные силы, и Наполеон перенес свою квартиру в Ковну, где и поселился. Остановился сначала он в Кармелитском монастыре, а потом в доме Гехеля, нынешнем Хмелевой, на берегу Немана. В четыре часа дня Наполеон под проливным дождем поскакал из монастыря, бывшего тогда за городом, в Вилии и приказал кавалерийскому отряду переправиться вплавь на правую сторону. Мосты у Понемуня были разведены и отправлены вслед за армией, а в Ковне, на Немане и Вилии, Эбле стал строить постоянные мосты. К городу подошли суда, нагруженные провиантом и военными материалами».

Получив от ковенского городничего Бистрома сообщение о переходе неприятельских войск через Неман, Александр I подписал приказ по армиям, заканчивавшийся словами: «Воины, вы защищаете Веру, Отечество и свободу. Я с вами. На начинающего Бог».

Последняя фраза была выбита золотом на памятнике 1812 года, установленном в 1843 году по повелению Николая I на главной площади Ковно. Точно такие же (однотипные) монументы украсили Смоленск, Малоярославец, Красный, Полоцк и Клястицы.

Полоцкий памятник описан Н. И. Зориным в его историческом очерке города:

«Гордостью русского народного духа, символом славы русского оружия – и одним из лучших украшений современного Полоцка – является памятник войны 1812 года, поставленный, по повелению императора Николая I, на главной площади, против Николаевского собора и кадетского корпуса, и торжественно открытый в 1850 году 26-го августа, в присутствии наследника Цесаревича и великого князя Александра Николаевича.

Памятник имеет вид остроконечной, восьмисторонней пирамиды, увенчанной чешуйчатым куполом, с позолоченным крестом. В основании он круглый, средняя часть его украшена 8-ю бронзовыми, золочеными орлами, поставленными на колонках, поддерживающих верхнюю коническую часть памятника. Общая высота памятника 33 аршина и 5 вершков.

На двух противоположных сторонах памятника, в нишах начертаны золотыми буквами следующие надписи: на стороне, обращенной к Витебской улице: „Битва при Полоцке 5 и 6 августа и взятие сего города приступом 7-го октября 1812 года. Поражение Удино и Сен-Сира графом Витгенштейном“. В стороне, обращенной к Николаевскому собору: „Взято в плен неприятеля 4500 человек, отбито 3 орудия“».

Под этой надписью находится в киоте образ святых Сергия и Вакха, в день памяти коих, то есть 7-го октября, войска наши вступили в Полоцк. Памятник окружает ограда из железных цепей, подвешенных между 20-ю круглыми чугунными тумбами. На уступе второго яруса, к верхней стороне карниза, привинчена чугунная граната, найденная в земле, когда была вырыта яма для закладки фундамента памятника.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство