Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

Из всех этих памятников до наших дней сохранился только один – в Смоленске. Первым жертвой вандалов стал монумент в Ковно. Его разрушили и отправили в переплавку немцы, оккупировавшие город во время Первой мировой войны.

Другой монумент, запечатленный С. М. Прокудиным-Горским, но уже в Вильне также не пережил Первую мировую войну. Речь идет о памятнике императрице Екатерине II, последней работе скульптора М. М. Антокольского. Автор путеводителя по городу А. А. Виноградов так описал эту утраченную реликвию:

«Памятник очень красивый и изящный. Подножие его, в виде полуэллипса, из нежно-розового полированного гранита. Несколько ступеней из того же гранита ведут к пьедесталу. По бокам подножия лицевой стороны высятся выступы с красивыми художественными орнаментами из бронзы. Верхи этих выступов венчаются двуглавыми бронзовыми орлами, как бы стоящими на страже у памятника.

С противоположной стороны и с боков памятника эти выступы соединяются бронзовой решеткой художественной работы; на каждой части решетки сделаны инициалы Императрицы Екатерины II. Пьедестал памятника чрезвычайно красивой, выпуклой впереди, формы, из того же полированного гранита, украшен бронзовыми орнаментами. На лицевой стороне высечена надпись: „Императрице Екатерине II“, а на обратной – бронзовое изображение исторической медали в память воссоединения возвращенных областей и даты: 1772, 1793 и наконец, 1795, когда последовало окончательное воссоединение остальных областей с городом Вильно во главе. Статуя Императрицы, первоначально изготовленная Антокольским из гипса, удостоилась Высочайшего одобрения. Императрица Екатерина II изображена женщиной в полном расцвете сил и лет. Во всей ее фигуре видны легкость, изящество и женственность. Императрица стоит около трона, держа в одной руке державу, а в другой – скипетр, и точно слушает обращенную к ней речь. Вся фигура дышит силой, энергией и царственным величием. Как памятник, так и все его детали исполнены в строгом стиле эпохи Императрицы Екатерины II.

Вокруг памятника разбит сквер по плану, разработанному ученым-садоводом Павловичем, при участии художника Антокольского. Сквер окружен художественной работы железною решеткою, которая изготовлялась в Ковенской крепостной мастерской и обошлась всего в 4255 рублей. На площадке, где установлен памятник, несколько поодаль от него, будут поставлены два канделябра с электрическими фонарями, изготовленные по рисункам французского инженера Морен-Кусто».

Скульптура и бронзовые украшения памятника были отлиты в Париже под личным руководством М. М. Антокольского, а гранитные детали изготовили в Англии, в Абердине.

Интересно, что работа по установке памятника не обошлась без скандала. Некоторые шустрые газетчики, ссылаясь на тяжелую болезнь Антокольского, поспешили заявить, что монумент так и не будет готов, что постамент непременно завалится из-за слабого фундамента, поэтому отпущенные скульптору 150 тысяч рублей окажутся пущены по ветру. Властям пришлось создавать специальную комиссию, которая после осмотра стройки полностью опровергла измышления журналистов.


Село Бытчи по пути к деревне Студенка. Минская губерния. 1912 г.


Кладбище павших в бою у деревни Студенка. 1912 г.


Памятник императрице Екатерине Великой. Вильна. 1912 г.


Памятник Отечественной войны 1812 года. Ковно. 1912 г.


Как истинный фотохудожник, С. М. Прокудин-Горский сделал несколько видовых снимков с самой высокой точки города – с Замковой горы. Визуальное впечатление интересно сравнить с описанием из путеводителя А. А. Виноградова:

«В настоящее время Вильна прекрасно обстроилась, украсилась памятниками, садами, скверами, служит местопребыванием генерал-губернатора, командующего войсками, православного архиепископа, римско-католического епископа, попечителя учебного округа, чинов судебной палаты и прочих главнейших центральных учреждений военного и гражданского ведомств. Вместе с тем Вильна, среди городов западных губерний, представляет довольно значительный торговый центр. Главнейшие предметы торговли: лес и хлеб. Из промыслов фабричного и заводского производств можно отметить: бумажный, табачный, железный, чугунный, кирпичный, кожевенный, мыловаренный, лесопильный, свечносальный, газовый, пивоваренный и минеральных вод, а также изделия: гнутой мебели, конвертов, искусственных цветов, шляп, обуви, пуговиц, щеток и проч. <…>

Церквей, костелов и прочих богослужебных, зданий в городе – 60, считая в том числе православных храмов – 29, часовен – 4, костелов – 18, каплиц – 2: Остробрамская и на кладбище Росса, лютеранских – 2, реформатских – 1, старообрядческих молитвенных домов – 1, синагог – 2 и одна мечеть.

С 1903 года Вильна стала освещаться электричеством, для чего на берегу реки Вилии, по другую сторону города, недалеко от моста, выстроена огромная центральная станция, обслуживающая освещение также и многих казенных и частных зданий. Введена правильная нумерация домов, по примеру Санкт-Петербурга, а также разрабатываются вопросы о канализации, об электрической тяге, и проч.».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство