Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

И на самой Замковой горе была запечатлена главная историческая достопримечательность Вильны – остатки замка князя Гедемина. Впрочем, он тоже был памятником славы русского оружия, но XVII века. Виленский историк Ф. Н. Добрянский об этом писал:

«Во время войны с Россиею при Иоанне Казимире, замок был взят и занят русским гарнизоном. В нем-то, с 70 солдатами, князь Даниил Мышецкий упорно отбивался от громадного польского войска, пока свои же солдаты не изменили ему и не выдали его полякам. После этого замок уже не поддерживался и приходил мало-помалу в разрушение, так что в настоящее время осталась только часть башни, с позднейшею деревянною надстройкою и восточная стена, представляющая собою прекраснейший образец древней каменной кладки».

Восхищаясь красотами Вильны, автор путевых заметок Н. Н. Останкович не преминул познакомить читателей «Исторического вестника» и с другой стороной жизни города:

«Мне, как туристу, не сиделось дома и поэтому я, несмотря на усталость, с первого же дня начал осмотр самого города, но вблизи он не произвел на меня хорошего впечатления, ибо самый центр нечистоплотен и, при массе узких улиц и переулков, переполненных грязными и вонючими еврейскими лавчонками, с массой евреев и оборванных грязных ребят, производит очень неприятное впечатление. Даже главная улица, называемая „Большой“, не оправдывает своего названия, потому что она кривая и узкая, с очень узкими тротуарами, хотя и имеет много старинных и новых прекрасных зданий и порядочных магазинов. Исключение представляет новая, недавно, сравнительно, проложенная улица, Георгиевский проспект, прямая, широкая, обсаженная деревьями, с великолепными громадными домами и шикарными магазинами. <…>

Много бедноты, как среди евреев, так и литовцев. Живут все грязно и неряшливо, но любят наряжаться при выходе из дому. Отношение к евреям как русского, так и польского населения нельзя назвать хорошим, хотя поляки и к русским относятся не лучше. Русские, подобно евреям, с поляками говорят по-польски, конечно, за исключением приезжих, между тем поляки обращаются к русским только по-польски и, при всяком удобном случае, стараются поддержать свой язык и только уже в крайности и при нежелании русского говорить и слушать по-польски, начинают разговор по-русски. Вообще грустно становится, что в крае исстари русском русский человек чувствует, что он как бы не дома. Поэтому я очень был рад, когда, наконец, выехал отсюда, помолясь издали на храмы православные, и пожелал от души как можно больше наплыва русского коренного элемента, чтобы этот старинный русский край стал, наконец, опять настоящим русским».

Побывав в Дриссе, С. М. Прокудин-Горский, по всей видимости, должен был снимать остатки бывшего лагеря русских войск, но до наших дней дошли только четыре пейзажные фотографии.

Сам городок не представлял никакого интереса. Заглянувший в него А. В. Полторацкий, совершавший шлюпочный поход с воспитанниками Полоцкого кадетского корпуса, был глубоко разочарован:

«Это опять наша Витебская губерния, и город еще хуже Полоцка. Берег реки уставлен безобразными старыми деревянными домами, среди которых выделяется полуразвалившаяся синагога. Только главные улицы мощены, но зато многие обсажены хорошо разросшимися деревьями.

Командировав Цветкова купить на обед мяса, мы идем разыскивать православную церковь и сначала по ошибке попадаем в широко раскрытые двери костела, стоящего на главной улице. Костел недурной. Наконец, на краю города отыскиваем собор – посреди широкого зеленого двора, обсаженного липами, крошечная каменная церковь. Это и есть собор. Сегодня никакого особого праздника нет, обычная воскресная служба, но церковь не вмещает молящихся – внутри битком набито и много крестьян стоят снаружи, слушая богослужение через раскрытые окна. Что же здесь делается на Светлое Христово Воскресенье?

Из церкви мы идем в Народную чайную, решив обревизовать их все до самой Риги. Чайная оказывается прескверной – в старом закопченном деревянном доме комнаты грязные и темные, чай скверный, лимона нет, таблиц с ценами на стенах нет, читальни при чайной нет, а только получаются две газеты, „Свет“ и „Витебские губернские ведомости“. Заведует чайной помощник исправника».

Место слияния двух рек также не показалось путешественнику живописным:

«Проходим мимо устья быстрой речки Дриссы, вносящей в Двину много мути».

Не попала в объектив камеры Прокудина-Горского и типичная для берегов Двины сцена, свидетелем которой стал А. В. Полторацкий:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство