Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

«Мимо нас прошло вверх много лайб на бечеве. Тянут по двое и по трое бурлаков („лайбовщиков“), среди них попадаются и евреи. Работа поистине каторжная. Вот, например, идет нашим берегом порожняя лайба. Два жидких изможденных белоруса, совершенно обеспамятев от напряжения, с бессмысленными остановившимися глазами, как загнанные лошади, шаг за шагом идут по каменистому берегу, подпираясь палками и почти лежа на бечеве – лица их всего на аршин от земли. На лайбе действует шестом еврей-кормщик. Его должность тоже не синекура – он мечется по лайбе, то изо всех сил отпихивая нос от встречного камня, то пробегая на корму и поправляя руль. Руль закреплен немного на левый борт, чтобы течение не отнесло лайбу от берега и не стащило бурлаков в воду. Тонкая бечева натянута, как струна. Вот лайба входит в порог. Бурлаки еще ниже ложатся в лямках и подвигаются частыми мелкими шагами. Мы с Глазенапом, желая помочь, хватаемся за бечеву сзади бурлаков и тянем, но пройдя меньше десяти саженей, бросаем – нет больше сил. Бурлаки все так же продолжают, лежа на бечеве, шаг за шагом подвигаться, судорожно цепляясь босыми ногами за камни. Наш лоцман говорит, что бурлаки получают около двух рублей в неделю на хозяйских харчах. Латыши, те часто тянут лайбы лошадью, проходя по 50 верст в сутки, но евреи предпочитают тянуть людьми – дешевле и меньше хлопот. Иногда бечева лопается, тогда бурлаки с размаха падают и сильно расшибаются.

Я вспоминаю знаменитую картину Репина „Бурлаки“. После того, что я видел здесь, она кажется мне чуть не идиллией. Разве можно сравнивать Волгу с Западной Двиной? Там и течение тише, и порогов и камней нет, и идти по песку мягко… Да и бурлаки Репина – здоровенный народ (кроме одного худого парня, поправляющего лямку), один даже на ходу трубку курит. А здесь… Хоть бы Общество покровительства животным полюбовалось когда-нибудь тягой лайб в Двинских порогах!

Тяжелая работа бурлаков еще затрудняется плохой обстановкой фарватера, как например на участке от Креславки до Двинска: камней пропасть, а вех нет. Почему их не ставят – тайна путейцев; верно, никто не поверяет мелких чинов, расставляющих вехи. Спускаясь вниз по течению, лайбы иногда пробивают себе днища о камни. Идя вверх, дно пробить трудно, но плотно засесть на камень ничего не стоит, так как приходится держаться близко в берегу. Тогда те же измученные бурлаки лезут в воду и слегами сворачивают лайбу с камня. Очистка русла Двины от камней – мечта всех Двинских судохозяев и судорабочих».


Успенский кафедральный собор. Витебск. 1912 г.


Река Дрисса. Впадение в Западную Двину. Витебская губерния. 1912 г.


Мельница и плотина на реке Полоте. Полоцк. Витебская губерния. 1912 г.


Успенский кафедральный собор. Витебск. 1912 г.


Юго-восточная часть города. Витебск. 1912 г.


Авраамиевский монастырь. Смоленск. 1912 г.


Железно-дорожный мост через реку Западную Двину у Двинска. Витебская губерния. 1912 г.


Лютеранская церковь (на переднем плане) и католический костел. Двинск. Витебская губерния. Лето 1912 г.


Вид с юго-востока с колокольни военного собора. Двинск. 1912 г.


Вид на крепостную стену из Лопатинского сада. Смоленск. 1912 г.


Глава шестая

Путешествие по Оке и Московско-Нижегородскому водному пути

Насосы для выкачивания воды у села Белоомут. Рязанская губерния. 1912 г.


После поездки по местам сражений Отечественной войны 1812 года С. М. Прокудин-Горский продолжил поездки по России, чтобы с максимальной пользой использовать летнее время. Среди них было путешествие по реке Оке, где его коллекция обогатилась видами Рязани.

Несколькими годами ранее Рязань тщательно изучил и описал в своей диссертации С. Г. Кассиль:

«Город расположен более или менее правильно и, сравнительно, хорошо обстроен. Улицы прямые, широкие. Большинство улиц имеет каменную мостовую. Лучшие из них: Астраханская, Почтовая, Московская, Соборная, Дворянская, Садовая, Абрамовская, Владимирская и Мальшинская. Главнейшую торговую деятельность города сосредоточивает в себе Новый базар (Хлебная площадь). На этой площади находятся каменные ряды и большая часть городских лавок. Старобазарная площадь, где раньше производилась торговля сеном и лесом, когда-то была важнейшим торговым пунктом города. В настоящее время эта площадь ничего из себя не представляет, и торговля там ведется лишь мелким лесным материалом (оглобли, сани, колья и проч.). Мясная площадь с мясными лавками находится во втором участке Московской части, в долине реки Лыбеди, по обе ее стороны. Впрочем, и на Мясницкой улице, от Лыбеди до Нового базара, как и на последнем, находится немало мясных лавок. Соборная площадь служит местом для ярмарок. На этой площади находится огромное здание губернских и уездных присутственных мест. Сенная площадь, между Московской и Семинарской улицами, служит местом торговли сеном и скотом по всем базарным дням (понедельникам, средам и пятницам). В году бывает три ярмарки:

1) Федотьевская 2-го июля около присутственных мест и на Соборной улице,

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство