Рудольф Нуреев. Жизнь

На следующий день после спектакля на набережную Вольтера приехал Барри Вайнштейн, чтобы обсудить разные вопросы, в том числе, как он выразился, «место отдыха» Рудольфа. Не любивший подобные эвфемизмы, Рудольф отрезал: «Что вы имеете в виду? Где я буду похоронен?» – «Да, – ответил Вайнштейн, – место последнего отдыха». Но момент для такого разговора был неподходящий. «Он чувствовал себя бессмертным», – сказал Шарль Жюд, который едва успел приехать, как Рудольф велел ему тут же ехать в отделение «Эр-Франс» и купить билеты на остров Сен-Бартельми. Когда зашел Григорович, чтобы поздравить его с успехом, Рудольф взволнованно заговорил о том, что хочет делать дальше. «Я хочу продавать себя, – воскликнул он. – Хочу ставить мои постановки или дирижировать чем-то еще». Он пребывал в эйфории, когда к нему обратилась Люба. «Я спросила, как прошел вечер, и он ответил: «Превосходно! Я так счастлив». А потом спросил, говорила ли я с Собчаком, и велел убедиться, что он не забыл о своем обещании». Рудольф по-прежнему считал, что у него «еще остается свободное время», и намеревался использовать каждый оставшийся час. Он получил приглашения дирижировать не менее шести произведениями: «Коппелией» осенью для труппы Ролана Пети в Марселе; «Щелкунчиком» для балета Сан-Франциско; «Петрушкой» для «Нидерландского национального балета» в новый, 1993 г.; «Дон Кихотом» на премьере восстановленной постановки «Австралийского балета» в феврале 1993 г.; «Щелкунчиком» в марте в Граце, где директором был старый друг Рудольфа по Вене Герхард Бруннер. «Никто не знал, будет у него год, два года – или всего неделя».

Руди ван Данцигу, который тоже приехал на набережную Вольтера на следующий день после премьеры, казалось совершенно нелепым всерьез говорить о будущем. Он и Тур ван Схайк поехали туда, собираясь попрощаться, а вместо этого им пришлось слушать, как Рудольф делится своими планами, в то же время «высматривая признаки недоверия» в их глазах. «Нам пришлось подыгрывать, и нам казалось, будто мы притворяемся, – говорит Руди. – Я чувствовал себя таким лицемером – даже комедиантом, – потому что все было настолько двусмысленно».

В своих мемуарах о Нурееве в западающей в память живой главе, озаглавленной «Миллион песен о любви – потом»[209], Руди ван Данциг описывает ту сцену так, как все происходило на самом деле. Исхудавший Рудольф лежит в полутемной комнате, а Марика и Жаннет то входят, то выходят, «слушают, моют, кормят», а Дус просматривает газеты, выискивая любое упоминание о «болезни нашего времени» («поэтому на постель Рудольфу ложатся всего пара отзывов»). Не желая утомлять его, Руди и Тур перешли в другую комнату «и приглушенно разговаривали с женщинами». Однако Марика, которой не нравился их «мрачный вид», решила высказаться начистоту. «Эти люди изливали в гостиную свою грусть, и я вынуждена была сказать им: «Рудольф очень чувствителен к такого рода вещам, так что, прошу вас, подбодритесь». Они излучали скорбь, и Рудольф ее чувствовал даже через стену». Подобно Джеймсу Редфилду, автору книги «Селестинские пророчества», Марика верила в «важность возвышения других»; в то, что, полностью сосредоточившись на ком-то, можно стать каналом для высшей духовной энергии, которая исходит «из божественного источника». «Однажды я просидела, держа Рудольфа за руку, семь часов. Дело было не в том, что он держал за руку меня, а в энергии, которую можно было ему передать. Вот в чем заключалась главная цель моего присутствия. В тот миг можно сказать: «Я с тобой глубоко, и куда бы ты ни пошел, с тобой пойду я. Чтобы поддерживать тебя».