Русские травести в истории, культуре и повседневности

Фотооткрытка начала ХХ в.

Коллекция О. А. Хорошиловой

Некоторые профессиональные травести гастролировали в России. Не так давно мне попался интереснейший снимок, сделанный в финском Таммерфорсе, тогда входившем в состав Российской империи. На фотографии позирует стройная барышня в дорогом изысканном платье, расшитом бисером и пайетками, с романтичным декольте, украшенным розами, в жемчужном сотуаре, широкополой шляпе с плюмажем и аккуратных шелковых туфлях. Совершеннейшая красотка Belle Époque. На обороте – надпись карандашом: «Людвиг Юберг. 1912 год». Людвиг Юберг – именитый шведский актер, кинозвезда 1930-х годов. Его биографы упоминают, что в начале 1920-х он пару раз выступал в кабаре. Но нигде нет и намеков на то, что Юберг был профессиональным травести, хотя его роскошный наряд говорит именно об этом. Людвиг позирует, игриво отставив ножку, он умело накрашен, заманчиво улыбается. Похоже, это рекламная фотокарточка. Импресарио продавали их поклонникам, желавшим получить автограф артистов, иногда ими приторговывали книжные лавки, куда часто заглядывали театралы. Таммерфорс был вторым по значимости торговым и промышленным центром Финляндии. В начале 1910-х в местных ресторанах, театрах и кабаре можно было неплохо заработать. Вероятно, дальше Юберг держал путь в Гельсингфорс, а оттуда в Петербург, столицу травести-культуры. Но, к сожалению, кроме этого редкого снимка, других свидетельств его довоенной карьеры не сохранилось.

Людвиг Юберг в женском образе

Фотография. Таммерфорс. 1912 г.

Коллекция О. А. Хорошиловой

В русском театре было немало тех, кто пробовал себя в комическом «трансформаторском» искусстве. В 1910-е годы одним из лучших считался рассказчик Владимир Лебедев, питомец Малого театра. Свое мастерство он оттачивал на сцене МХАТа и в кабаре «Летучая мышь», часто появлялся в женских образах, к примеру уморительно играл простофилю-горничную, поступившую на службу в дом к Станиславскому, и туповатую купчиху, случайно оказавшуюся на вечере в честь актрисы Александры Яблочкиной. В «Летучей мыши» выступал и Борис Борисов, талантливый имитатор и рассказчик. Его шедевр – еврейская старуха, сидевшая в раме фотографического портрета и неспешно, уморительно смешно лопотавшая о нелегкой жизни. В начале номера публика плакала от смеха, в конце – шмыгала носами, сопереживая этой совсем не счастливой пожилой даме.

В 1910-е годы русскую провинциальную публику развлекал волшебными перевоплощениями Александр Галинский – «первый русский трансформатор и дамский имитатор-пародист», как он сам утверждал. Деловой хватки ему было не занимать. Он обожал журналистов, раздавал интервью налево и направо, убеждал малосведущих хроникеров в том, что чертовски талантлив, что он первый и единственный в своем роде. На собственные средства печатал афиши, распространял перед выступлениями фотооткрытки с героями своих моноспектаклей. Играл преимущественно женщин: усатых старух, пустоголовых нянек в кружевных чепцах, гротескных влюбчивых дам с пышным каучуковым бюстом, дюймовочек и гимназисток, певичек кабаре и оперных див. Он объездил Европу и Азию, выступал в Париже, Берлине, Чикаго и Токио. Но его образы были неглубоки, напоминали скорее быстрые шаржи, неумные карикатуры, над которыми, однако, всеядные русские провинциалы гоготали от пуза.

Рекламная фотооткрытка с травести-ролями Александра Галинского

Начало 1910-х гг.

Коллекция О. А. Хорошиловой

Номерами с трансформациями баловала петербургскую публику Евгения Потопчина. На сцене театра в «Пассаже» она играла белл-боя в оперетке «Мотор любви» и, несмотря на полноту, с легкостью мальчишки исполняла танец Little Dandy в безупречном прогулочном костюме. Комические куплеты и танцы хорошо получались у актрисы Надиной, изображавшей незадачливого городского франта, слишком полного и неловкого, чтобы завоевать сердца прекрасных дам. «Мастерицами по части travesti» критики называли Веру Шувалову, Екатерину Зброжек-Пашковскую, Светлану Светлову, Наталью Тамару. Впрочем, о многих «трансформатистках», выступавших в любительских театриках и полуподвальных кабаре, газеты не писали. Они остались в тени именитых современниц, и теперь это лишь улыбчивые безымянные актерки в мальчишеских и мужских костюмах на старых фотографиях.

Евгения Потопчина в образе денди из оперетты «Мотор любви»

Фотоателье А. Оцупа. Начало 1910-х гг.

Коллекция О. А. Хорошиловой