Русские травести в истории, культуре и повседневности

В моей коллекции есть редкая подборка открыток с двумя девушками, исполняющими модный танец апашей. Он возник на темных вонючих улицах рабочего Парижа и покорил сцены кабаре в начале 1900-х. Апаш – хулиган и сутенер, одетый с толикой грязной романтики. Он крутил в своих объятьях «апашку», послушную уличную проститутку, и в конце чувственного танца подбрасывал ее и эффектно насаживал на нож. Танец апашей исполняли разнополые партнеры, и очень редко – две дамы или двое мужчин. Вероятно, эти барышни с открыток гастролировали в довоенном Петербурге или, возможно, были местными актрисами. Позже, во времена НЭПа, москвичка Загорская поставила для столичного мюзик-холла однополый вариант танца апашей, и журнал «Зрелища» назвал ее «лучшей в этом жанре». Впрочем, в «этом» жанре у Загорской не было конкуренток: в отличие от Франции и Германии, в советской России редкие актрисы отваживались на такие откровенные травести-эксперименты.

Барышни исполняют танец апашей

Начало 1910-х гг.

Коллекция О. А. Хорошиловой

Безымянная дама-травести в эффектном мужском костюме и со стеком в руках.

Петербург. Начало 1910-х гг. Фотография Г. Перла

Коллекция О. А. Хорошиловой

⁂

В русских театральных изданиях начала ХХ века много писали о «гениальных старухах» в исполнении британца Дэна Лино и чудном американце Джулиане Элтиндже, на сцене совершенно неотличимом от женщины. Декаденты круга Северянина и Кузмина обменивались прелестными подробностями жизни Фанни и Стеллы. Эти очаровательные англичанки были на самом деле женственными юношами, но об этом почти никто в Лондоне не догадывался. В платьях они посещали театры, прогуливались по модному Стрэнду и выступали в любительских спектаклях. Когда же парочку все-таки задержали полисмены и предъявили обвинение в непристойном поведении, Фанни и Стелла ничуть не смутились и отправились в камеру предварительного заключения. Начался суд. Это было захватывающее феерическое шоу с драматичными обвинениями и монологами подсудимых в лучших традициях британских памфлетов. В итоге Фредeрика Парка (Фанни) и Эрнеста Бултона (Стеллу) признали невиновными! Драма обернулась фарсом. Историю, словно анекдот, пересказывали сотни раз – в прессе и кулуарах. Ее в деталях знали и петербургские инакочувствующие.

Звезда жанра травести, неподражаемый Джулиан Элтиндж

Коллекция Вашингтонского университета

Фанни и Стелла, 1869 г.

Фотография Ф. Спэлдинга

В консервативной России не было громких судебных процессов, подобных лондонскому, и, кажется, здесь не могли бы появиться профессиональные имперсонаторы, похожие на Фанни и Стеллу, ведь театр жестко контролировали полиция и Синод. Однако законы часто нарушали, полиция и судьи наказывали избирательно, а иногда и вовсе не вмешивались. И если одних незадачливых травести ловили, приводили в участок и штрафовали, то других не трогали вовсе. Таким счастливцем был Константин Зефиринович Пузинский, первый русский женский имперсонатор, праотец современных drag queens.

«СУЩАЯ БАБА»

Историк театра Александр Поляков вспоминал: однажды летом, когда он был еще мальчишкой, к ним приплелся знакомый мужичок – покалякать, про дачных соседей посплетничать. Отец поинтересовался, кому он сдает этаж. Мужичок осклабился, почесал затылок и неуверенно промямлил: «Дык шут ее разберет. Зовут вроде Константином, и волосы стрижет, а по одежде и всей повадке – сущая баба». Родители засмеялись – они поняли, о каком необычном постояльце шла речь. Их соседом оказался сам Константин Пузинский, звезда провинциальных театров, актер уникальный, единственный в своем жанре. Ему было уже почти восемьдесят, и всю свою артистическую жизнь он играл исключительно женщин, да так талантливо, что пошел слух: Пузинский в самом деле баба. Это, однако, была всего лишь сплетня, которых вокруг актера шипело множество. Приходилось несладко, но он терпел, вырабатывал противоядие, без остатка отдавался профессии. В его почти монашеской жизни любовь к театру была единственной и, к счастью, взаимной.

Константин Пузинский в женском образе

Фототипия. 1870-е гг.

Коллекция О. А. Хорошиловой

Константин родился 16 марта 1836 года в Симбирске в семье ветеринарного врача Зефирина Пузинского, происходившего из польской шляхты. Тоненький, бледнолицый хрупкий мальчик, настоящий дворянчик, послушно зубрил уроки, почитывал книжицы, собирал гербарий, как все прочие благовоспитанные отпрыски хороших семейств. Потом без хлопот поступил в Симбирскую гимназию, ничего особого из ученья не вынес, но годы эти считал для себя, будущего актера, решающими. В гимназии традиционно устраивали спектакли. Константина сразу же записали в «бабы», назначали на ответственные роли в пьесах Фонвизина, Грибоедова, Гоголя.