Русский Хоррор

Отметим, что фильм эмоционально близок русскому зрителю. Причина в душевных терзаниях героев, которых если вдруг и не прикончит таинственный маньяк, то сведет в могилу самобичевание. Конечно, не все грешники такие чувствительные, иначе бы кино казалось неправдоподобным. Но тем, что страдают, хочется верить. Неспроста экранизация Говорухина высоко оценена не только российскими зрителями, а и зарубежными поклонниками Кристи.

Отечественный мастер сделал практически эталонное кино по знаменитому роману, уверенно оперируя жанровыми составляющими. Но, к сожалению, это говорит не о новом шаге в развитии русского триллера, а об универсальном таланте режиссера, интуитивно понимавшего специфику жанра. В любом случае «Десять негритят» навсегда останутся образцом отечественного саспенс-фильма, на основе «чисто английского детектива».

Здесь хочется отметить зависимость качества советских триллеров от западных жанровых образцов. Как правило, советский кинотриллер производил впечатление благодаря технике съёмки – то есть форме подачи. Эту тенденцию мы начали прослеживать с «Отеля «У погибшего альпиниста»», где простой детектив оказался напряжённым из-за эффектов, характерных западной подаче. То же самое было обнаружено в «Заклятии долины змей», снятой под западный образец. Исключением можно назвать лишь «Доминус», «триллерность» которого связана не с эффектным визуалом, а с сюжетом. Но в большинстве случаев советский триллер оказывается по-настоящему жутким, когда связывается по форме с западными лекалами. То есть работает с визуалом и звуками. Такой уход от привычной советской киношколы автоматически приблизил фильмы нашего прошлого к западной жанровой школе.

Ужас и апокалипсис

Ориентация киножанра на западные образцы проявлялась по-разному. С одной стороны, это резкое отклонение от привычной советскому кино идеи, что в фильме должен быть серьезный смысл. С другой – смена техники производства картин, когда акцент начал ставиться не на сюжете, а на впечатляющих зрителя эффектах. И зритель ощущал эти перемены в форме подачи. Видел, как отечественный кинематограф становится более свободным в ней.

Однако жанровые изыски номинально прикрывались ширмой экранизаций и партийно значимых идей. Так киностудия имени Горького выпустила «День гнева» (1985) С. Мамилова – экранизацию одноименного рассказа С. Гансовского. Несмотря на отсутствие глубокого смыслового наполнения, история вышла на экраны как триллер с антикапиталистической трактовкой отснятого материала.

Отметим, что оригинал был, несомненно, сложнее фильма. В рассказе Гансовского прослеживается социальная проблематика возможного превосходства науки над моралью, которое может привести к вырождению человечества. Согласно фабуле некий гениальный, но безнравственный ученый проводит жуткие эксперименты по очеловечиванию медведей. В результате чего подопытные вырываются на свободу и начинают терроризировать населения вблизи лаборатории. Их прозвали «отарки» – мутанты, умеющие говорить и значительно превосходящие по интеллекту среднестатистического человека, но не обладающие моралью и нормами нравственности. Журналист абстрактной западной страны, где происходит действие рассказа, отправляется в заповедник, где располагалась лаборатория, дабы разузнать и рассказать миру всю правду о последствиях страшных опытов.

Фильм, в отличие от книги, почти до кульминации скрывает правду как от зрителей, так и от главного героя-журналиста в исполнении Ю. Будрайтиса. В кино он отправляется в командировку исследовать заповедник, даже не представляя, что за ужасные существа там обитают. И если в произведении сопровождающий героя – лесничий Меллер – был достаточно разговорчив и с его слов читатель узнавал о местных ужасах, то в кинокартине наоборот. Проводник до последнего не делится фактами, допуская, что журналист уберется восвояси, так ничего и не узнав.

Фильм четко снят как интригующий фантастический триллер, где информация подается по крупицам. Публика вместе с героем постоянно находится в напряжении из-за неизвестности, и открывает для себя правду медленно, в тревожном ожидании. Напряжённый сюжет в «Дне гнева» – главное, что делает его триллером. Кроме неуютной атмосферы, в ленте практически нет хоррор-элементов, а насилие сведено к минимуму. Так что фильм относится к жанровому кино, где саспенс нагнетается драматургически. Как, например, в «Доминусе» и «Десяти негритятах».

На родственную «Дню гнева» тему апокалипсиса был снят ещё один фильм. «Крик дельфина» (1986) оказался любопытной попыткой в отечественном искусстве поиграть на поле хоррора при изначальной установке на кино иного жанра. Лента А. Салтыкова стала экранизацией одноименной повести Н. Черкашина, настоящего офицера-подводника, что воспевал ратный труд военных моряков. Но, кроме приключений, его книга была критикой американской военщины с ее амбициями и хладнокровием к защитникам отечества.