Русский Хоррор

Как бы там ни было, этот прием вряд ли пугал зрителя. К тому же, авторы фильма никак его не объясняют, словно по сюжету все так и должно быть. Также малопонятно появление хозяина-старика в доме, где остановился герой. Зрители, не знакомые с рассказом Толстого, не сразу угадают в нём вернувшегося к родне упыря. На это намекает лишь страх родственников перед воскресшим отцом. Параллельно с попытками семьи оградить себя от нечистой силы мы видим, как журналист бесцельно бродит по дому. Однако, несмотря на темноту в комнатах, шорохи и скрипы, тревогу от просмотра ощутить сложно.

Динамика усиливается ближе к концу картины, когда журналист встречается с упырем с глазу на глаз. Но их схватке предшествуют сцены, где журналист вернулся в город после короткой, ничем е завершившейся встречи с нечистью. В них видна тоска героя по девушке, оставшейся в деревне. Такие лирические вставки на любовную тему серьезно сбивают напряжение от визуала, хотя он и без того оставляет желать лучшего. Из-за подобных провисаний повысившаяся было динамика слабнет, а низкое качество картинки при ломаном действии создает эффект какофонии.

Структура сюжета нарушается и, из-за нехарактерных жанру лирических вставок, он «буксует». Как следствие, общая картина кажется затянутой даже при небольшом хронометраже. Не спасают и резкие переходы между сценами. Может создаться впечатление, что они нарезаны и склеены между собой как попало, без расчета на общий драматический эффект. Потерю цельности не спасает даже ровное музыкальное сопровождение. Которое, стоит отдать ему должное, не работает по технике скримера, а звучит плавно – хотя кому-то это может показаться недостатком, так как из-за того, что плавность муз. сопровождения не меняется, не заметен и звуковой акцент на хоррор-сценах.

К сожалению, такие недостатки «Семьи Вурдалаков» перевешивают её сильные стороны. Этого можно было ожидать от режиссерского дебюта. И. Шавлак, до того работавший как актер, попробовал свои силы в качестве постановщика впервые. Труд над фильмом был вдвойне сложен тем, что режиссер выполнял в нем также главную роль. Возможно, нужного актера на картину было трудно отыскать из-за её низкого бюджета. Но, тем не менее, даже не будучи шедевром позднего советского кино, «Семья вурдалаков» выгодно отличается от прочей кооперативной продукции.

Более ровным оказался «Час оборотня» (1990), чей режиссер И. Шевченко реабилитировался после «Злой сказки». Его новой работе выпала печальная судьба кануть в забвение на тридцать лет после выхода. Возможно, лента утонула в большом кол-ве зарубежных хорроров, которыми были насыщены видеосалоны того времени. Что странно, так как фильм планировался к серьёзному кинопрокату, и на телевидении транслировался рекламный ролик. Но картина не дошла до массового зрителя.

Это не удивительно. Тема оборотней не была благодатной почвой для советских режиссеров. Кроме насыщения жанрового кинорынка западной продукцией на эту тему, составить конкуренцию западным образцам было сложно еще и технически. Так, поставить фильм о вампире получалось намного проще. Как минимум из-за меньшего расхода на грим и сложных спецэффектов с превращениями, которые в СССР тогда делать не умели. В пользу чего говорит даже время: предыдущий фильм об оборотне был поставлен за шестьдесят пять лет до «Часа оборотня». Им оказалась «Медвежья свадьба» (1925), разобранная нами в первых главах.

Однако в 90-м году смельчаки нашлись. Одна из стихийно возникших кинокомпаний запустила-таки ленту в производство. Только в обход ожиданий он превращался не в волка, а в пса. Конечно, причиной оказалась банальная нехватка средств на создание костюма или чучела. Но такой выход из ситуации перевел картину в разряд городских хоррор-легенд. Ведь, как правило, до того оборотень считался уделом сельской и лесной местности. Здесь же советский зритель увидел монстра, могущего поджидать жертву среди ночных улиц.

Отметим, что играющий зверя пес выглядит совсем не агрессивно. Его добродушный взгляд наталкивает на мысль, что на роль взяли домашнего любимца. Конечно, благодаря дрессуре в сценах убийства животное играет неплохо. Но оборотень в виде собаки, безусловно, – слабая сторона картины.

К минусам также можно отнести неспешный ритм сюжета. Привязка к напряженным реалиям общества, где развивается история, отводит ленту от жанра. В момент перестройки не изображать жизнь, как она есть было действительно сложно. Интересно, что не свойственные жанру отклонения в советский быт выстраиваются здесь по большей части вокруг отношений старика-оборотня с сыном-милиционером, расследующим убийства городского зверя. Конечно же, служащий не догадывается, что монстром был его добродушный отец.