Читаем Самый темный час (СИ) полностью

Глупый демон.

Он по-прежнему видит перед собой ребенка. Впрочем, это, кажется, никогда и не изменится. Где-то там, в глубине души остается немного снисходительно-опекающий дворецкий, прикидывающий – не пришло ли время его графу отдохнуть.

Смешно.

И он, в общем-то, уже сорвался. Просто преодолев чужую границу личного пространства. Вот так вот мягко и осторожно, почти с опаской, привычно рассчитывая собственные возможности и чужие потребности. И ему нравится. Нравится чужая реакция от жестов и до последнего едва уловимого выдоха. Нравится отсутствие границы между существами.

Собственное имя с чужих губ отвлекает от легкой прострации в мыслях, но не от действия в целом. Останавливаться он не станет. Нет причин. Есть потребность и..

Срочное дело?..

Потребность и срочное дело у графа.

Смешливость не проявилась. Как и поспешность.

Зато свободная рука сместилась под затылок мальчика, не то придерживая, не то притягивая ближе. Да. Инстинкт дворецкого не дремлет. И хватит о том. Тут вот – кусаться изволили-с.

- Так и знал, что на слово Вы мне не поверите и соберетесь проверять, граф, – очень серьезный и глубокомысленный кивок, – Да. Я тоже вкусный. Хотя-аа.. смотря с каким соусом употреблять.

О, да его так без соуса съедят..

Впрочем, он почему-то не против такой вот страшной и нелепой кончины.

Интересно только, что же в таком случае в эпитафии начертают?

Пал жертвой гастрономической издержки? Хм..

И снова смех, ну надо же, а.

А Вы развлекайтесь, граф, развлекайтесь. Он же не садист и не сволочь. Все понимает. Вам вкусно.

Сиэль

Почему-то чужие слова куда-то пролетели. Нет, по сначала он, кажется, понял даже смысл сказанного, даже успел усмехнуться, неопределенно покачав головой.

И что-то сказать тоже, наверное. Он не уверен, на самом-то деле.

Просто потому что, оказывается, ему нравится.

О, нет, не в том смысле, что он только сейчас понял, а до этого так, просто тут присутствовал и процесс контролировал, нет.

Ему нравится…впрочем, нет в этом ничего, о чем бы мальчик еще не успел подумать.

Кожа. И запах. Ему ведь не чудится, верно?

Тепло.

И почти болезненное желание удержать это все как можно дольше.

Взять как можно больше.

Отдать.

На самом деле это, наверное, могло бы и испугать. Именно сейчас, потому как именно сейчас он понимает себя гораздо лучше.

Может быть он не понимает Себастьяна, но…. Это ведь Себастьян. Он просто чувствует.

Насколько в том правды – важно, но говорить о том вслух – странно.

Либо да, либо нет.

Никогда не думать о себе и не представлять в подобной ситуации просто потому как ты не был намерен жить дольше, чем требуется, пожалуй, такие мысли в детстве могут оставить свой след. Или намешать такую кашу, что тут никто уже помочь не сможет.

А ему повезло. Он даже не вспомнил о том. До этого момента.

Это не страшно. Это естественно. Это естественно даже учитывая все – вплоть от существа и его средств существования, как и жизни.

И внутри, кажется, довольное нечто совсем тихо рыча – скребется когтями о грудь, просится на свободу. Для чего – не ясно. Отпустить – страшно, потому что в этом случае он не сможет контролировать мысли, слова, жесты.

Он не хочет и контролировать, он просто хочет помнить. Каждую деталь.

Можно не запомнить слов, но те все равно всплывут, потому что интонация угадывается и расценивается верно.

Можно не запомнить собственных действий, но наверняка запомнить чужое тело – язык такое вслух почти не поворачивается сказать – чужое – даже в голове пауза раздраженная появляется каждый раз – запомнить на вкус, запомнить по ощущениям.

Именно поэтому он не может вот так запросто взять и…да просто – не может.

Это ведь и не мешает.

И где-то есть понимание, что оно немного неверно может выглядеть со стороны или со слов, но оно – на самом деле настолько верно, что даже страшно.

Страшно, что такое возможно.

Страшно хочется, чтобы это оставалось возможным.

Ему просто…

- Себастьян.

Нет, в голосе то не отразилось, но, кажется, остальное – вполне.

А то, что руки стали на порядок требовательнее, вжимаясь в кожу, нет, не так – впиваясь в нее, словно еще вот-вот и насквозь, прямо туда – внутрь, будто так можно еще ближе, так, словно остального – недостаточно.

Дыхание – еще громче, но лишь потому что он ловит каждый новый запах, скользя языком по груди, попутно собирая с той воздух.

Ему все равно не хватит на потом. Ему, стоит только перестать, чтобы перевести дыхание, уже вновь хочется это повторить.

Рычание все же перешло в стон. Да, снова невысказанные слова, но это тоже верно.

Слова никому здесь не нужны. Они были. Он помнит и их тоже.

Но сейчас им тут не место.

Пальцы скользят по шее, оглаживая позвонки, выше – зарываясь в волосы, не сжимая – просто прижимая ладони к макушке.

Податься вперед – прижимаясь ближе и самому.

Поймать плечо зубами, на этот раз оставляя след и отстраненно удивляясь тому, что хочется попробовать больнее. Нет, не со злости. Может от интереса, может, чтобы заглушить себя и все вокруг.

Себастьян

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Бессильная
Бессильная

Она — то, на что он всю жизнь охотился. Он — то, кем она всю жизнь притворялась. Только экстраординарным место в королевстве Илья — исключительным, наделенным силой, Элитным. Способности, которыми Элитные обладают уже несколько десятилетий, были милостиво дарованы им Чумой, но не всем посчастливилось пережить болезнь и получить награду. Те, кто родились Обыкновенными, именно таковыми и являются — обыкновенными. И когда король постановил изгнать всех Обыкновенных, чтобы сохранить свое Элитное общество, отсутствие способностей внезапно стало преступлением, сделав Пэйдин Грей преступницей по воле судьбы и вором по необходимости. Выжить в трущобах как Обыкновенная — задача не из простых, и Пэйдин знает это лучше многих. С детства приученная отцом к чрезмерной наблюдательности, она выдает себя за Экстрасенса в переполненном людьми городе, изо всех сил смешиваясь с Элитными, чтобы остаться в живых и не попасть в беду. Легче сказать, чем сделать. Когда Пэйдин, ничего не подозревая, спасает одного из принцев Ильи, она оказывается втянутой в Испытания Чистки. Жестокое состязание проводится для того, чтобы продемонстрировать силы Элитных — именно того, чего не хватает Пэйдин. Если сами Испытания и противники внутри них не убьют ее, то принц, с чувствами к которому она борется, непременно это сделает, если узнает, кто она такая — совершенно Обыкновенная.

Лорен Робертс

Фантастика / Современные любовные романы / Прочее / Фэнтези / Любовно-фантастические романы / Зарубежная фантастика / Зарубежные любовные романы / Современная зарубежная литература
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Музыка / Прочее / Документальное / Биографии и Мемуары