Серебряный век в Париже. Потерянный рай Александра Алексеева

Для нашей книги Доминик Виллуби[135] написал специальный очерк, вспоминая о своём знакомстве с Алексеевым именно в эти памятные дни – июне 1975 года, на Международных днях анимационного кино в Анси, когда художник был на пике славы, считался «великой личностью фестиваля» и был окружён поклонниками. Двадцатилетний Доминик, студент Высшей школы изящных искусств в Париже, приехал на фестиваль с друзьями – представить свой второй анимационный фильм, прошедший конкурс. Он рассказывает: «В конце демонстрации его фильмов Алексеев встал, чтобы приветствовать публику, подняв под аплодисменты сжатые руки над головой, как чемпион на арене. Контраст между экстравертным жестом и элегантным стилем этого человека, в сшитом на заказ костюме-тройке, белой рубашке и изысканном галстуке, был разительным на фоне повседневного богемного дресс-кода того времени». Доминик Виллуби – потомок русских эмигрантов в третьем поколении, он узнавал в знаменитом художнике знакомые ему черты близких: «Моя бабушка по отцовской линии была, как и Алексеев, русской эмигранткой, бежавшей от Гражданской войны и приехавшей в 1921 году в Лондон со своими родителями, – в том же году, что и Алексеев в Париж. Они были одного поколения и одного социального происхождения, бабушка тоже курила папиросы, и Алексеев говорил с тем же лёгким русским акцентом и очень чисто по-французски, который был для них первым языком, выученным в России».

Юбилейная выставка «Фильмы Александра Алексеева и Клер Паркер (1933–1975) и офорты Александра Алексеева (1925–1975)» проходила с 7 июня по 5 октября там же, в Музее-шато. Он тщательно продумал всё, до мельчайших деталей. Вычертил план экспозиции на больших листах миллиметровой бумаги, составил тексты и экспозиционные блоки, сделал комментарии от третьего лица к своим работам. Даже разыскал и выписал афоризмы. Эту выставку Алексеев считал своеобразным манифестом. Он изложил его в каталоге, им составленном. Каталог открывался предисловием Шарля Боссона и обзорной статьёй Джанни Рондолино.

Выставка имела необычайный успех. Ей был посвящён кинорепортаж «Экспромт Анси», посвящённый художественной философии Алексеева. Творчество художника не укладывалось в рамки определённого направления – он отказывался вступать в художественные объединения, опасаясь ярлыков. Алексеев был художником-индивидуалистом, обладающим разнообразными талантами и посвятившим творчество миру фантазии. Его всегда рассматривали как одиночку, творившего на периферии художественных движений. Это не помешало ему завоевать авторитет у творческой парижской элиты.

Во время фестиваля он неожиданно узнал, что руководство решило ввести в конкурсную программу полнометражную анимацию. А он считал: мировое реноме Анси – это представление разнообразных короткометражных лент. Изложив свою позицию Боссону, он попытался убедить: нельзя заставлять членов жюри «сравнивать бабочек с мастодонтами». Но позиция художника не была поддержана. Двери полному метражу открылись, и Анси перестал быть для Алексеева местом, защищающим короткометражное художественное анимационное кино.

После его смерти Николь Соломон в рамках 14 анимационного фестиваля, в июне 1983 года, организовала выставку с небольшим каталогом «Алексеев, или Анимационная гравюра», проходившую в Музее-шато. Состоялась презентация сборника лучших теоретических статей мастера «Страницы Алексеева». Их издал итальянский историк анимации Джанальберто Бендацци, отбиравший материалы ещё в сотрудничестве с самим художником. Следующие Дни памяти А. Алексеева и К. Паркер в Анси состоялись в 1996 году, вновь организованные Соломон. Она собрала почитателей их творчества из девяти стран.

Популяризатором творчества Алексеева стал и итальянский киновед Джанальберто Бендацци[136], познакомившийся с художником весной 1971 года на анимационном фестивале в Абано-Терме (Италия) и считавший его своим «шефом, наставником, братом»: «Когда в 1978 году я публиковал свой первый очерк истории мировой анимации, Алексеев написал красивое введение. Дважды я организовывал ретроспективу его фильмов в Милане. В 1973 году состоялся первый итальянский показ "Картинок с выставки" и выставка его офортов. В 1980 году у нас был, возможно, единственный показ всех фильмов с присутствием Алёши и Клер. За эти одиннадцать лет я несколько раз ездил в Париж и они приезжали в Милан», – вспоминает Бендацци.