Серебряный век в Париже. Потерянный рай Александра Алексеева

К столетию со дня рождения Алексеева в 2001 году в Анси прошла ретроспектива его с Клер фильмов. К этой дате Джанальберто Бендацци приурочил издание новой книги – сборника статей «Аlexeieff», дополненного лучшими рецензиями на фильмы мастера. Алексеев шутливо называл тщательно хранимую подборку отзывов «пресс-досье» или «книга о фильме» и незадолго до своего трагического ухода передал эти материалы Бендацци. Итальянский историк анимации включил в книгу статьи русских знатоков творчества Алексеева – режиссёра Юрия Норштейна, киноведов Олега Ковалова и Николая Изволова. Фестиваль в Анси в это время уже поддерживался Национальным центром кинематографии (CNC), городом Анси, программой «Медиа» комиссии Европейского Сообщества, Региональным советом района Роны Альпийской, Министерством иностранных дел Франции и Объединением продюсеров кино и телевидения.

В 2015 году на программу «Алексеев и Паркер» в рамках очередного фестиваля в Анси впервые прилетели из США и внуки Алексеева. Младший внук Алекс Рокуэлл стал актёром и режиссёром игрового кино, работал в Голливуде, преподавал в Нью-Йоркской киношколе.

Впервые из России приехала двоюродная племянница Алексеева, петербургский журналист Елена Федотова, с которой и началось возвращение великого мастера на родину. Она рассказала нам о своих впечатлениях: «Экспозиция оживила сумрачные залы древнего каменного замка. На вмонтированных в стены экранах двигались герои анимационных фильмов Алексеева, на других – выступал сам мастер с рассказом о своём творчестве: демонстрировались документальные кинорепортажи творческих лабораторий, столь полезные для молодых аниматоров. Любой посетитель мог опробовать принцип действия гениального изобретения художника на искусно выполненной модели игольчатого экрана. В стеклянных витринах – уникальные фотографии, документы, оригинальный инструментарий для получения изображений на игольчатом экране. В музее-замке Николь Соломон повторила изобретательную интерактивную выставку, организованную ею ещё при жизни Алексеева и Клер сорок лет назад.

А вечером в просторном дворе замка прошёл ретроспективный показ их фильмов. Надули огромный экран, стулья стремительно оккупировали зрители, многим не хватило места. Фильмы поразили публику, особенно молодых зрителей, с трудом веривших: уникальные превращения, невероятные картинки и стремительные движения сделаны без применения компьютерной графики. Алексеев по праву считается её прародителем в мире кино».

Программу «Алексеев и Паркер» подготовил тогдашний директор студии анимации в Анси Морис Корбе, сказавший гостям: «Пока жив фестиваль анимации, будет жить в Анси и творчество этой прекрасной четы». Корбе представил книгу «Алексеев / Паркер. Укротители теней». Совместное издание издательства «Де Л`ёй» и городского округа Анси при участии Национальной киноассоциации Канады. Елена Федотова привезла её в Россию: «Она может стать для молодых аниматоров исчерпывающим учебником служения и преданности выбранному делу жизни». Фильм Хржановского «Нос» в 2020 году получит приз жюри фестиваля в Анси.

Рекламные шедевры Алексеева и его команды

В 60–70-е годы рекламные фильмы оставались для Алексеева и Клер основным источником семейного бюджета. Но, вынужденно окунаясь в рекламный бизнес, художник и здесь ставил перед собой творческие задачи. Каждый рекламный ролик он решал экспериментально. Не позволял себе удачного самоповтора уже отработанного приёма.

В рекламе он предпочитал иметь дело с престижными государственными структурами. По заказу «Рено» делает фильм «Автоматизация», для табачной фабрики «СЕИТА» (SEITA) – фильм «Дивертисмент», для фирмы «Эвиан» – фильм «Вода». Международный авторитет Алексеева и Клер позволял постоянно получать заказы не только от французских фирм, но и из-за границы: проект рекламного фильма «Новость» они осуществляли в 1962 году для немецкой фирмы «Телефункен».

Художник хорошо знал, за кем последнее слово при утверждении уже выполненной работы. Он предпочитал держаться надменно, отказывался вести переговоры с кем-либо, кроме первого лица. «Высокомерные манеры выходца из Российской империи, медленное, неестественно чёткое произношение, делающее ударение на каждую фразу, добавлявшее авторитет его облику, и по контрасту "озорной блеск в глазах"» – таким запомнился Алексеев режиссёру, историку рекламы Анн Сен-Дре, в сознании которой этот русский художник – фигура масштаба Мусоргского, Дягилева, Шагала.