Сети города. Люди. Технологии. Власти

Этот раздел, пожалуй, больше других открывает для нас исследовательскую кухню цифрового города и знакомит с инструментами, позволяющими изучать город, который, как отмечает Лев Манович, «„разговаривает“ с нами с помощью данных». Тексты, входящие в этот раздел, показывают и очарованность исследователей новыми техническими возможностями, которые предоставляют онлайн-платформы и большие данные, и сдержанно критическое отношение к ним. Так, Бенджамин Коуп в своем тексте напоминает о базовых принципах социального знания, действующих и в отношении исследования сетевого/цифрового/умного города: всякое знание производится определенным актором (как человеком, так и нечеловеком) с определенных позиций, в том числе и пространственных; используемые методы исследования не являются нейтральными, они политически ангажированы. Задача исследователей заключается в рефлексии связки «метод – идеология», ведь изменение метода может привести если не к изменению идеологии, то к ее обнаружению и критике.

Одни из наиболее популярных методов, используемых сегодня социальными аналитиками для изучения сетевых/умных/цифровых городов, связаны с визуализациями. В этом разделе речь пойдет о культурной аналитике (анализе больших объемов изображений городской жизни – фотографий и видео) и критической картографии. Текст Льва Мановича, впервые опубликованный в 2015 году, во многом определил траектории исследовательских поисков для ученых всего мира. Методами Мановича и его лаборатории было во многом вдохновлено изучение Алиной Контаревой, Николаем Руденко и Николаем Рыжаковым фотографий, сделанных пользователями Эрмитажа. Этот текст ценен не только методологией, но и выводами о новых практиках использования музейного пространства, которое постепенно утрачивает ореол «храма высокой культуры» и приобретает человеческое измерение.

Текст Бенджамина Коупа о критической картографии как способе исследования сетевого/цифрового/умного города и негородских пространств призывает осторожно относиться к открывшимся возможностям, последовательно вскрывая политическую и коммерческую ангажированность новых данных – разнообразных цифровых карт города и инструментов работы с ними. Одним из объектов критического рассмотрения автора становится нейтральная, на первый взгляд, техника масштабирования. Показывая манипуляции с масштабами, осуществляемые в интересах национальных государств, крупных интернет-корпораций и рядовых экономических игроков, Бенджамин Коуп напоминает о необходимости критического отношения к имеющимся аналитическим инструментам, а также важности понимания принципов действия цифровых онлайн-систем. Критика существующих инструментов – важный этап в создании новых, более совершенных. Встраивание их в систему образования, обучение им широкого круга исследователей, рефлексивное использование в интересах местных жителей и сообществ дает надежду на превращение критической картографии в инструмент политической борьбы и отстаивания интересов непривилегированных социальных групп и незамечаемых территорий.

Бенджамин Коуп Критическая картография как ответ цифровым городам

Несмотря на то, что перспектива в живописи насчитывает четыреста лет, проекционная геометрия триста лет, автоматизированное компьютерное проектирование пятьдесят лет, мы до сих пор неспособны собрать воедино, симулировать, материализовать, приблизить, полностью смоделировать, масштабировать вещь во всей ее сложности[660].

Бруно Латур

Приход цифровых технологий сопровождался радикальными изменениями в создании карт, умножив число масштабов, скоростей, временных измерений, акторов, методов, технологий, стилей и медиа, задействованных при их производстве и просмотре[661]. Сегодня карты, основанные на геолокационных технологиях, составляются водителями, бизнесами, государствами, активистами, экологами, городскими планировщиками и многими другими. Различия между картами и не-картами постепенно размываются[662]. Доступность инструментов создания карт и диверсификация картируемого контента вдохновляют меня в преподавании курсов по критическому картографированию, благодаря которым и возникла идея этой главы[663]. Мой опыт показывает, что студенты зачастую демонстрируют бóльшие, чем я, способности к производству карт, которые расшатывают доминирующие режимы репрезентации и по-новому показывают города.