Читаем Шаманизм полностью

Гмелин упоминает о предсказании у якутов, сопровождавшемся следующими приемами: шаман берет кольцо или монету и держит посредине ладони вопрошающего, подвигая в разные стороны, как бы рассматривая, и потом предсказывает будущее[334]. В статье, помещенной в «Сибирском сборнике», указано, что шаманы якутов обставляют такими же драматическими действиями, как и лечение больного, всякое предсказание будущего[335]. Эти же кудесники приглашаются во всех случаях, когда нужно доставить удачу, отклонить несчастье. Г. Виташевский рассказывает, как молодой якут Сианча, приехавший на побывку к своему тестю, который живет в 1½ версты от автора, пригласил шамана принести жертву и вызвать благословение со стороны духа, покровительствующего охотникам и рыболовам. Этого духа якуты представляют в виде зверя величиной с большего годовалого теленка с копытами как у коровы, с собачьей головой, маленькими глазами и длинными отвислыми ушами. Действие, при котором присутствовал г-н Виташевский, происходило в ночь 8–9 февраля 1890 г. Оно отличалось чрезвычайною драматичностью и передано автором статьи весьма точно и обстоятельно. Для сравнительной этнографии, по многим чертам, описание Г. Виташевского имеет большой интерес, представляя при том совершенно своеобразные видоизменения шаманского обряда. Предварительно сделано было изображение духа охоты и рыболовства. Это простой обрубок дерева вершка три шириною и немного меньше аршина длиною. На этом обрубке грубо нарисовано углем изображение человеческого лица. Кроме того была приготовлена так называемая подушка от седла, сделанная из двух толстых талин и 20 таловых прутьев. Обе вещи были приставлены к выходной двери так, что изображение лица духа обращено внутрь помещения. Представление началось тем, что три молодые парня стали вместе с шаманом, держа каждый в правой руке по три зажженных лучины. Шаман окуривал дымом своих лучин парней, оборотившихся лицом к огню. Потом все четверо бросили свои лучины куда попало и парни смешались с толпою. Шаман, сидя на табуретке, лицом к выходным дверям, держа в правой руке стрелу, произносил следующие речи. Сначала он обратился к духу охоты Барыллаху. Приведем здесь только начало этого обращения:

Барыллах моего богатого леса,Господин мой дедушка,Ну-ка!Засмейся!.. и т. д.

Спросив от имени духа молодого якута, собиравшегося на охоту, как его зовут и получив в ответ: «Меня зовут Сенчей», – шаман произнес непереводимые монгольские слова и ушел на двор, предупреждая, что сейчас постучится сам Барыллах.

Через некоторое время раздался на дворе стук и в отворенную дверь вошел шаман, торжественно встреченный присутствующими. Он разыгрывал роль духа охоты, смеялся, хихикал и, сев на землю направо от камина, сказал: «Подайте мне мою милашку, моего приятеля!» Тогда шаману подали изображение Барыллаха и заранее приготовленную подушку от седла. Тот обнюхал оба предмета и ласкал их, затем приказал поставить к столбу, находившемуся в переднем углу под иконами. На подушке поместили чашку с саламатой, а в огонь в середине камина бросили масло. Наутро саламату съел сам хозяин дома, где происходило действие. Изображение Барыллаха и подушку от седла отнесли в лес. Этим кончилось волшебство шамана. Надо заметить, что Барыллаха якуты представляют себе постоянно хихикающим и любящим смех. Охотники, убив лося, для снискания расположения духа подходят к зверю со смехом.

Г-н Виташевский поместил еще другое подробное описание шаманского действия по поводу умилостивления духов одним крещеным якутом, желавшим поправить свои расстроенные дела. Шаманствовал тот же кудесник Симен[336]. Как в предыдущем действии, так и в этом можно видеть в грубых формах самые наивные зачатки тех драматических стремлений, которые у народов высококультурных получили столь богатое развитие и образовали одну из высших форм литературного творчества. Шаман, перед своими неприхотливыми единоплеменниками дает полную волю фантазии и старается повлиять оригинальной обстановкой на зрительные впечатления, представляет в лицах духов, смешивает комическое с трагическим и с замечательным для полудикаря искусством властвует над настроением присутствующих. Даже местные русские старожилы и те часто увлекаются шаманскими представлениями.

Среди тунгусов, как языческих, так и крещеных, шаман, по словам Щукина, не жрец, но колдун для лечения и гадания[337]. Для избавления больного от страданий обращаются к шаманам, которые по крови и печени убитых птиц или других животных узнают болезнь и ее причины. Они объявляют, какими средствами можно умилостивить богов. По указанию кудесников изготовляются новые идолы или приносят жертвы. Жертвоприношение совершается в юрте вечером. Шаман берет больного за голову обеими руками, сосет у него лоб, плюет в лицо и постоянно гладит больное место[338].

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история (Вече)

Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена
Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена

В книге историка Вольфганга Акунова раскрывается история многолетнего вооруженного конфликта между военно-духовным Тевтонским орденом Пресвятой Девы Марии, Великим княжеством Литовским и Польским королевством (XIII–XVI вв.). Основное внимание уделяется т. н. Великой войне (1310–1411) между орденом, Литвой и Польшей, завершившейся разгромом орденской армии в битве при Грюнвальде 15 июля 1410 г., последовавшей затем неудачной для победителей осаде орденской столицы Мариенбурга (Мальборга), Первому и Второму Торуньскому миру, 13-летней войне между орденом, его светскими подданными и Польшей и дальнейшей истории ордена, вплоть до превращения Прусского государства 1525 г. в вассальное по отношению к Польше светское герцогство Пруссию – зародыш будущего Прусского королевства Гогенцоллернов.Личное мужество прославило тевтонских рыцарей, но сражались они за исторически обреченное дело.

Вольфганг Викторович Акунов

История

Похожие книги

Психология масс и фашизм
Психология масс и фашизм

Предлагаемая вниманию читателя работа В. Paйxa представляет собой классическое исследование взаимосвязи психологии масс и фашизма. Она была написана в период экономического кризиса в Германии (1930–1933 гг.), впоследствии была запрещена нацистами. К несомненным достоинствам книги следует отнести её уникальный вклад в понимание одного из важнейших явлений нашего времени — фашизма. В этой книге В. Райх использует свои клинические знания характерологической структуры личности для исследования социальных и политических явлений. Райх отвергает концепцию, согласно которой фашизм представляет собой идеологию или результат деятельности отдельного человека; народа; какой-либо этнической или политической группы. Не признаёт он и выдвигаемое марксистскими идеологами понимание фашизма, которое ограничено социально-политическим подходом. Фашизм, с точки зрения Райха, служит выражением иррациональности характерологической структуры обычного человека, первичные биологические потребности которого подавлялись на протяжении многих тысячелетий. В книге содержится подробный анализ социальной функции такого подавления и решающего значения для него авторитарной семьи и церкви.Значение этой работы трудно переоценить в наше время.Характерологическая структура личности, служившая основой возникновения фашистских движении, не прекратила своею существования и по-прежнему определяет динамику современных социальных конфликтов. Для обеспечения эффективности борьбы с хаосом страданий необходимо обратить внимание на характерологическую структуру личности, которая служит причиной его возникновения. Мы должны понять взаимосвязь между психологией масс и фашизмом и другими формами тоталитаризма.Данная книга является участником проекта «Испр@влено». Если Вы желаете сообщить об ошибках, опечатках или иных недостатках данной книги, то Вы можете сделать это здесь

Вильгельм Райх

Культурология / Психология и психотерапия / Психология / Образование и наука
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
История Франции
История Франции

Андре Моруа, классик французской литературы XX века, автор знаменитых романизированных биографий Дюма, Бальзака, Виктора Гюго и др., считается подлинным мастером психологической прозы. Однако значительную часть наследия писателя составляют исторические сочинения. Ему принадлежит целая серия книг, посвященных истории Англии, США, Германии, Голландии. В «Истории Франции», впервые полностью переведенной на русский язык, охватывается период от поздней Античности до середины ХХ века. Читая эту вдохновенную историческую сагу, созданную блистательным романистом, мы начинаем лучше понимать Францию Жанны д. Арк, Людовика Четырнадцатого, Францию Мольера, Сартра и «Шарли Эбдо», страну, где великие социальные потрясения нередко сопровождались революционными прорывами, оставившими глубокий след в мировом искусстве.

Андре Моруа , Андрэ Моруа , Марина Цолаковна Арзаканян , Марк Ферро , Павел Юрьевич Уваров

Культурология / История / Учебники и пособия ВУЗов / Образование и наука