Шум. История человечества. Необыкновенное акустическое путешествие сквозь время и пространство

Это было только начало – дальше на слушателей обрушилась целая волна новшеств, превративших XX век в эпоху музыкальных революций. Грандиозный скандал разразился на премьере «Весны священной» Игоря Стравинского (1882–1971), проходившей 29 мая 1913 г. в парижском театре Елисейских Полей. Диссонансы, полиритмия и внезапные перемены динамики в этой музыке сбивали с толку и возмущали до крайности. Послышались возгласы неодобрения, смех, возмущенные зрители покидали концертный зал. В конце концов дело дошло до беспорядков и рукоприкладства. Сторонники и противники экспериментов Стравинского дрались в зале и на улице, полиция зарегистрировала 27 пострадавших. «Парижане освистали новый балет… Театральному интенданту пришлось выключить свет, чтобы положить конец ожесточенным протестам», – сообщала несколько дней спустя New York Times[372]. «Вот и все, что мы получили, – цитировала газета слова Стравинского, – за сотню репетиций и целый год тяжелой работы».

Музыка модерна была провокацией и нарушением табу. Бела Барток (1881–1945), Пьер Булез (1925–2016) и КарлХайнц Штокхаузен (1928–2007) продолжали развитие музыкального авангарда. Дадаисты, такие как Хуго Балль (1886–1927), экспериментировали с «фонетической поэзией», Курт Швиттерс (1887–1947) – с шумом. Композиция Эдгара Вареза (1883–1965) «Америки» включала в себя записи городского шума, вой полицейских сирен и гудки портовых катеров Нью-Йорка. Вершиной провокации стала премьера «4 33"» американского композитора Джона Кейджа (1912–1992), состоявшаяся вечером 29 августа 1952 г. в концертном зале «Маверик» в Нью-Йорке. Пианист Дэвид Тюдор сел за рояль, поднял крышку – и больше не сделал ничего. Четыре минуты и тридцать три секунды звенящей тишины, которую нарушали только шарканье беспокойных ног, покашливание недоумевающей публики и отдельные возгласы. В течение долгих десятилетий музыка современных композиторов считалась не более чем шумом. В 1948 г. один музыкальный критик заклеймил ее в статье с заголовком «Поруганное искусство», напоминавшим о недавнем нацистском прошлом. «Вымученное, выродившееся в формализм “творчество” современных европейских и американских буржуазных композиторов… является отрицанием музыки как искусства». Такие композиторы, как Стравинский, Шёнберг и Кейдж, являются «жрецами загнивающего искусства»[373].

https://youtu.be/aAQSQYdMeRQ?si=izehcDi9zwLFTJ26

41. Дикие новые звуки

1913 г. Игорь Стравинский, «Весна священная» (Симфонический оркестр Франкфуртского радио)

Вопреки всем броским заголовкам, громкому возмущению общественности и самой мощи инноваций, музыка повседневности была далеко не авангардной. Уже в XIX в. существовали танцевальные мотивы и простые песенки, популярные настолько, что они звучали буквально на каждом углу. Это были прежде всего отдельные песни из зингшпилей и оперетт с особенно запоминающимися мелодиями. Такие шлягеры широко распространялись уже в XVII в. благодаря нотопечатанию. Их играли в трактирах, на праздниках, на театральных подмостках. Одним из первых настоящих хитов в истории музыки стал вальс «На прекрасном голубом Дунае» дирижера придворных балов Иоганна Штрауса (сына). Он впервые прозвучал в Вене в 1867 г. и сразу стал гвоздем сезона. Газета Wiener Fremdenblatt с восторгом рассказывала о премьере: «Вальс был поистине великолепен, полон игривых мелодий, которые изливались из уст певцов подобно кристально-чистому горному ключу, превращаясь затем в величаво текущие музыкальные волны, на фоне которых волшебно плясали веселые искорки весьма удачного текста. Сочинение было принято с бурным восторгом и, по общему требованию публики, сыграно на бис»[374].

Два Иоганна Штрауса, отец и сын, создали первые хиты популярной музыки на немецком языке. Люди пели, насвистывали и наигрывали мелодии из оперетт Штрауса-младшего: например, «Trinke, Liebchen, trinke schnell» из «Летучей мыши» (1874) или польку «Трик-трак» (1858). Жителей Германии снабжал шлягерами берлинский композитор Пауль Линке (1866–1946), автор бодрой, в ритме марша, популярной песни «Das ist Berliner Luft» и «Schenk’ mir doch ein kleines bisschen Liebe» (обе были написаны в 1899 г.).