Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

По гардеробной части, как уже упомянуто было, были открыты 4 костюмерные мастерские – две женские и две мужские, обе в доме Дирекции в Театральной улице. Заготовление головных и прочих уборов и обуви поручалось по контрактам частным мастерам. Покупка и заказ готовых вещей являлся редким исключением. Пример таковых можно указать по гардеробной части в заказе по специальным рисункам цельного арсенала вооружения и военного снаряжения. В этот арсенал вошли шлемы, кирасы разных эпох и стилей, вооружение и проч. Этот большой заказ исполнен был московским фабрикантом Постниковым и обошелся около 40 000 рублей. Наличность такого арсенала обеспечила военное снаряжение в пьесах самого разнообразного исторического значения, требуя особых дополнений лишь в исключительных случаях. С устройством в Петербурге театрального арсенала сошли со сцены прежние неприглядные матерчатые подражания кольчугам и кирасам, портившие впечатление исторических картин.

По парикмахерской части особых усовершенствований не по следовало. Она оставлена в распоряжении парик махеров во всех частях – и по заготовлению, и по хранению, и по употреблению.

В бутафорской части была открыта специально оборудованная бутафорская мастерская в доме Дирекции по Тюремному переулку. Для работы в ней и для заведывания делом принят был в состав чиновников Дирекции талантливый скульптор – П. П. Каменский. Изредка при нужде допускались заграничные покупки бутафории в Германии. В исключительных случаях некоторые предметы покупались в магазинах.

По декорационной части нормальным способом заготовления был принят хозяйственный, в собственных мастерских Дирекции. Постепенно число мастерских было доведено до шести, а именно: два самостоятельных живописных зала, профессора Шишкова в Подьяческой улице и академика Бочарова при Мариинском театре, и мастерская декоратора Левота на плафоне Мариинского театра, 2 мастерских на плафонах Александринского и Михайловского театров и шестая мастерская, временная, в одной из зал Таврического дворца. Изредка по инициативе Всеволожского практиковались частные заказы декораций за границей: во Франции у художников Фрамона и Гудона и в Италии – у Понкиелли. В Москве было всего два декорационных зала на плафонах обоих театров, Большого и Малого.

Плотничные и столярные мастерские устроены были при каждом театре. В них изготовлялись пратикабли и набивалось на дерево декорационное полотно и тюли.

Материалы и приборы освещения приобретались покупкой в магазинах. Составы искусственного освещения заготовлялись в особой лаборатории при Дирекции.

Важнейшим усовершенствованием монтировочного хозяйства реформа поставила при всех заготовках в своих мастерских обязательную фактическую поверку и измерение количества и ценности потребленного при изготовлении вещей сырого материала. Установленное сличение исполненных работ со сметами выясняло количество остатков, которые возвращались обратно в склад материалов, через который обязательно проводился весь сырой материал до поступления к мастерам. Этот прием дал ощутимые результаты в значительном сокращении расходов по изготовлению инвентаря.

Употребление монтировочного инвентаря приурочивалось к движению репертуара. К пользованию инвентарем для сцены привлечен был прислужный персонал. К гардеробу приставлены были разборщики костюмов, одевальщики и обоего пола портные. К бутафорской части – бутафоры с помощниками. В декорационной части – машинисты с помощниками и плотниками, а в осветительной части – осветители, электротехники и химики.

Хранение монтировочного инвентаря обратило на себя особое внимание хозяйственной комиссии. На первую очередь, как уже сказано, было поставлено отделение запасного инвентаря от ходового. Для главного, или центрального, гардеробного склада было открыто помещение в двух этажах дома Дирекции в Тюремном переулке. При бутафорской мастерской, в том же доме, помещены были арсенал и центральная бутафорская. В Москве принятое теоретически отделение главных складов от расходных оказалось фикцией. Вне стен самих театров там не было помещений для инвентаря. Московский главный гардероб помещался в том же Большом театре, рядом с расходным гардеробом. Существование бесполезных главных складов вносило лишний личный состав в гардеробную часть и путаницу, от которой московские театры страдали до 1898 года.