Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

В части декорационной и осветительной принцип отделения ходового инвентаря не имел большого значения и не отражался на способах хранения предметов. Значение же этого принципа в частях гардеробной и бутафорской было весьма велико. Применение его давало два преимущества: во-первых, спокойное, без лишнего перемещения и трепки, сбережение вещей на вешалках в прикрытии от пыли, в течение иногда нескольких лет свободы от репертуара; во-вторых, возможность ежегодной фактической поверки и ревизии целости и добропорядочного сбережения инвентаря. Это достигалось при закрытии сезона переносом вещей из театров в центральные склады и при пересмотре инвентаря для осенней выборки из главных складов в театральные: свободный от текущей репертуарной работы в театрах персонал смотрительниц главного гардероба с состоявшими при них портными имел полную возможность поддерживать порядок и опрятность в содержании вещей.

Организация личного состава монтировочной части. Монтировочная часть, как отдел общего управления Дирекции, входила в состав конторы театров и состояла после реформы в ведении особого начальника. При нем состояли три помощника, заведывавшие отдельно гардеробной, бутафорской и декорационной частями. На них же возлагалось делопроизводство и счетоводство по этим отделам в конторе. Для объединения художественной части монтировок, а преимущественно для составления рисунков костюмов и бутафории, учреждена была должность штатного художника Дирекции. Сперва эту должность занимал художник-архитектор Григорьев, а впоследствии знаток истории костюма художник Пономарев. Впрочем, значительную часть рисунков изготовлял сам директор театров Всеволожской. Монтировки выделяющихся постановок, каковы пьеса «Волшебные пилюли»[105], опера «Пиковая дама»[106], балеты «Спящая красавица» и «Щелкунчик»[107], – целиком обязаны художественной работе Ивана Александровича.

Вообще с реформой произошли значительные перемены в составе монтировочной службы. Достаточно указать на предоставление в нем существенного преобладания женскому персоналу. Дело хранения гардеробного инвентаря и учет его целиком вверены были интеллигентным женщинам. В производстве костюмов Всеволожской, как компетентный ценитель художественного мастерства, тщательно просеял состав костюмеров и декораторов. В число петербургских костюмеров, кроме прежних Пипара и Офицеровой, введены были иностранец Каффи и портниха Иванова. Последняя вскоре же приобрела громкую репутацию талантливой модистки и большую практику в бомонде. С учреждением бутафорской мастерской для заведывания ею приглашен был только что окончивший курс в Академии художеств скульптор П. П. Каменский. Назначение его сразу оправдало себя и в художественном, и в экономическом отношении. Бутафория значительно усовершенствовалась и подешевела против прежнего, а талантливые изделия Каменского обращали на себя внимание публики.

По декорационной части просеян был с реформой весь состав художников. Работы были распределены между несколькими декораторами. В опере и в балете они были поручены профессору Шишкову, академику Бочарову и Иванову и иностранцу Левоту. В драматических театрах работали декораторы Ланге, Янов, а позднее Коровин, субсидированный для поездки в целях усовершенствования за границу. При декораторах работали их помощники и при них маляры. К декорационным складам приставлены были для хранения особые вахтеры.

Управление специальными сценическими устройствами поручено было машинистам с помощниками. При них состоял штат плотников и столяров. Должность состоявшего ранее театрмейстера была упразднена. На некоторое время произведен был опыт приглашения ученого специалиста в лице инженера Эндерлинга для усовершенствования работы машинной части. Это оказалось на практике излишним, и должность эта была упразднена как не оправдавшая своего назначения. Надо вообще заметить, что многие меры в монтировочной части не принимались с твердым окончательным решением, а как бы нащупывались.

Осветительная часть также была переформирована. Должность общего для всех театров технического заведывающего освещением упразднена, а в каждом театре поставлен отдельный заведывающий освещением, распоряжавшийся всеми осве тительными аппаратами и регуляторами при динамо-машине для установления участков, степеней и цветов освещения. Ведение производством электрического освещения не входило в монтировочную часть. Каждая электрическая станция имела своего технического хозяина. Искусственное освещение было в распоряжении своего заведывающего, с лабораторией и с потребным числом прислужного персонала.

При реформе произведен был пересмотр всего состава монтировочных служащих всех разрядов. При этом были значительно повышены оклады содержания, в особенности рабочих. Был усилен комплект постоянных портных за счет числа поденных.