Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Действие новоустроенной конторы записи открыто было с Масленицы 1888 года. Эффект новшества был большой и пестрый. Хвосты ночных дежурств у театральных касс сразу исчезли. Контора записи была завалена работой, на первое время казавшейся неодолимой. Но вскоре же, благодаря удачному подбору счетчиц, она поддалась выработанной технике и исполнялась с удивительной быстротой и точностью. В первые памятные для меня дни открытия записи мест нарастающий наплыв писем доводил некоторых счетчиц до слез, и мне приходилось всячески подбадривать их энергию. Интересующаяся театром публика резко разделилась на два лагеря. Учащаяся молодежь и небогатые любители театра горячо приветствовали новый способ приобретения билетов в театр. Театральная контора получила многочисленные заявления благодарности за избавление от утомительных ожиданий у дверей касс и от потери сил и времени, в особенности при покупке билетов в театр. Но, с другой стороны, явилась сильная оппозиция трех элементов. Во-первых, барышники, потерявшие возможность добывать билеты по знакомству с театральными служащими и обреченные на риск при покупке через письма. Им приходилось тратиться на покупку марок для десятков писем с требованием мест, а получать иногда один лишь удовлетворительный ответ. В случае перемены пьесы, имеющей большой спрос, или при перемене крупного артиста барышник, уплативший деньги за запись, рисковал остаться в день спектакля с непроданными билетами на руках. Во-вторых, горячим и настойчивым оппонентом реформы явилась полиция, нашедшая в ней ущерб своим нелегальным аппетитам. Она теряла доходы по установке очередей у дверей театральных касс, а главное – она лишалась благодарности барышников за попущение в их вредной работе. В-третьих, значительным противником записи по почте оказался зажиточный класс любителей театра, получавших прежде билеты через кассиров или через театральную администрацию, а при наличности апломба и предприимчивости – через самого директора театров. В распоряжении директора всегда оставлялись несколько лож и кресел, на случай требования двора или от дипломатического корпуса. На такие остатки обыкновенно обращались просьбы лиц, обеспечивающих себе билеты на премьеры и на прочие интересные спектакли.

Оппозиция полиции и имущего класса была очень сильна. Градоначальник Грессер, убежденный, как говорили, в добросовестности своих агентов в вопросе о барышничестве, явно высказался против конторы записи и при встречах со мной горячо спорил по этому поводу. В то же время малая столичная пресса, открыв благодарное поле для проявления своего остроумия в порицании театральных порядков, заклеймила новый состав кассовых счетчиц наименованием «спящих дев». Между прочим, незадолго перед тем, в порицание театральных новшеств, она дала театральному управлению кличку «театральных поручиков». Порицание почтовой записи билетов настойчиво поддерживалось со всех сторон. У Всеволожского не хватило характера бороться с давлением оппозиции, в особенности в высших кругах, и через год с небольшим контора записи была закрыта. Предварительная запись была сохранена, но лишь с устным заявлением. Для них были при каждой кассе параллельные отделения. Плата за запись была оставлена в силе и с избытком покрывала все кассовые расходы. Барышничество, хотя и не в прежней мере, возродилось. Так кончила свое существование «демократическая погожевская затея», как зоилы[103] называли контору записи на билеты.

10. Афишерная часть с типографией

Как и прежде, эта часть была организована сдачей права печатания афиш по подряду частным предпринимателям. Таковым до 1882 года являлась типография Э. Гоппе. С реформой привилегия печатания афиш передана была типографии Главного управления уделов. Ей передано право взимать плату за годовой абонемент афиш, за розничную продажу афиш и программ, а также за помещение в афишах частных объявлений о зрелищах. На типографию возложено было бесплатное печатание всех служебных бланок Дирекции, журнала распоряжений по театрам и всяких служебных расписаний, а также всех типографских работ по изданию Дирекцией исторических работ по театру. С реформой тип издания афиш оставлен был прежний, на бумаге двух сортов. Введено было издание еженедельного репертуара всех театров. Кроме того, установлен был выпуск в продажу изящных программ спектаклей на хорошей бумаге малого формата.

Глава 4. Усовершенствование монтировочной части