Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Предупредительные меры прежде всего были направлены к обеспечению возможности быстрого удаления из театра публики и сценического персонала. До 1881 года обеспечение это было весьма несовершенно. Число выходов из зрительного зала, из артистических уборных и из-за кулис было недостаточно. Лестницы не удовлетворяли ни количеством, ни по размерам. Например, в петербургском Большом театре некоторые каменные площадки и коридоры сообщались деревянными лестницами. Распределение мест в партере было тесное. Все эти недостатки дополнялись теснотой артистических уборных и загромождением сцены стенками и бутафорией. Хотя и не вполне, но в главных частях сказанные недостатки были устранены. В верхних этажах театров были спущены спасательные лестницы. Основной противопожарной мерой принято было устранение со сцены, т. е. с настила ее, с колосников и из трюма всего лишнего материала, как дерева, так и тканей. Было сделано такое, более рациональное, размещение инвентаря, при котором сцена оставалась свободной от вещей, не требующихся для данного спектакля. Предлагались вспомогательные меры, как, например, устройство железной завесы, отделяющей в пролете портала зрительное зало от сцены. Пример пожара в Ринг-театре в Вене дал отрицательное указание. Выпучивание железной завесы при упомянутом пожаре образовало трубу с сильной тягой, усилившей пожар. От этой меры отказались, как бесполезной. Бесполезным паллиативом[101], может быть опрометчиво, признано было также предохранительное пропитывание дерева и тканей особым составом.

Меры тушения пожара при реформе были значительно усилены. Увеличено число пожарных кранов в театрах, а также удлинены шланги. Поставлены многозначительные ручные огнетушители различных систем. Тщательно организовано дежурство пожарных в театрах, в особенности за кулисами, в трюме и в колосниках.

За всем описанным лучшей противопожарной мерой, предпринятой Дирекцией, оказалось, как я предполагаю, создание во всем театральном составе действительного, постоянного страха перед пожаром и сопряженная с этим страхом осторожность. Такая мера благоприятно оправдала себя во все двадцатилетие описываемой эпохи.

5. Содержание чистоты в театрах

Вопрос опрятности в содержании театров, в момент перехода и в новую Дирекцию, явился в 1881 году очередным и существенным. Внешний вид театров, в частности зрительного зала, коридоров, сцены и помещений артистов, был крайне запущен. Намечавшиеся для устранения этих недостатков работы приурочивались преимущественно к строительным переделкам в театрах. Прежде всего была объявлена в Мариинском театре отделка барьеров лож и обивка их голубым штофом в зрительном зале. Затем испрошено было разрешение на замену прежней красной с золотом обивки зала Михайловского театра на оранжевый с серебром. Позднее реставрирована была позолота на барьерах лож Александринского театра. В московских театрах отделка зрительных зал была подновлена перед коронацией 1883 года. Общее содержание чистоты в театрах обеих столиц было усиленно сосредоточено на работе капельдинерского состава, под надзором полицмейстеров театров со старшим капельдинером. Штат капельдинеров был с реформой изменен. Капельдинеров разделили на две категории. Первая – простые капельдинеры со старшим в качестве вахтера, вторая категория – контрольные капельдинеры, наблюдающие за входными билетами и за размещением публики. Они подчиняются старшему контрольному капельдинеру в театрах и состоят в ведении контроля сборов. Простые капельдинеры имеют в своем ведении вешалки для хранения верхнего платья публики.

Для очистки мусора в театрах, зданиях и казармах для рабочих поставлены были мусоросжигатели. Очистка снега производилась гужевой вывозкой и установкой снеготаялок при электрических станциях для работы мятым паром[102].

6. Полицейский порядок в театрах