Сочиняем собственный текст: 20 советов начинающему автору

пильщики бабла, сосальщики сырья и лакировщики пусто-

ты отлично это понимают. Либо интеллектуальным

стержнем России станем мы и наши ученики, либо не бу-

дет ни России, ни будущего.

Поздравляю с окончанием учебного года и неизбежным

спустя три месяца началом нового». (Быков Д.Л. Кален-

дарь. Разговоры о главном. М., 2011. С. 288.)

После обзора приёмов построения концовки и её состав-

ных компонентов охарактеризуем разновидности заключе-

ний, отличающиеся друг от друга по основной смысловой

доминанте, — так же, как это было сделано в Совете 8. Если

вы его внимательно проработали, то легко согласитесь с тем, что заключение текста может быть окрашено в те же семан-

тические тона, учитывая, однако, его особые функции и со-

ответствующие компоненты. Чтобы выйти на стратеги-

ческий простор следствий из сделанных вами в тексте вы-

водов, могут оказаться полезными практически все

разобранные выше варианты смысловых обертонов. То есть

заключение может быть:

историческим (характеристикой эпохи);

аналитическим (аналитическим/обобщающим выво-

дом);

сравнительным;

полемическим;

диалогическим (приглашающим читателя к диалогу); откликающимся на актуальную проблему современ-

ности;

проблемным и обобщающим (заново и на более высоком

уровне обобщения проговаривающим базовую пробле-

му текста);

конкретизирующим основную идею с помощью яркого

примера.

Разумеется, следует соблюдать принцип дополнительно-

сти: семантика концовки (заключения) не должна совпа-

дать с семантикой зачина (введения), за исключением тех

случаев, когда вы сознательно избираете кольцевую компо-

зицию.

Если ваш текст посвящен научному исследованию, умест-

нее всего закончить его аналитикой, обобщением или срав-

нением. Общественно-публицистические тексты допускают

концовки с самой разной семантикой; тексты агитационные

по самой своей природе, как правило, завершаются диало-

гом и прямым обращением к читателю.

100

Напоследок о том, каких концовок следует избегать. Пре-

жде всего, концовка как таковая должна присутство-

вать — текст нельзя просто оборвать. Далее, каким бы эф-

фектным ни казался вам придуманный заключительный

ход, он должен быть накрепко привязан к предшествую-

щему изложению. Шутка обязана быть смешной и понят-

ной. Желательно не вгонять читателя в безвыходный

мрак: о каких бы «свинцовых мерзостях» жизни (по вы-

ражению М. Горького) вы ни повествовали, оставьте адре-

сату надежду. И наконец, не стоит говорить о том, чего вы

в своем произведении не сумели — разве только если это

получится у вас с изяществом, подчеркивающим ваши ав-

торские достоинства.

101

Совет 11

Способы образного обогащения

В этой главе мы обратимся к тому, без чего просто не мо-

жет появиться яркий и запоминающийся текст, — к его об-

разной компоненте, так называемым фиоритурам.

Как известно, музыкальный термин фиоритура (ит.

fioritura букв. цветение) буквально обозначает украшение

основной мелодии звуками краткой длительности, трелями

и т.п. Для нас в этом определении особенно существенно

указание на «краткую длительность»: если текст не принад-

лежит полностью к художественной сфере, то образные эле-

менты играют роль лишь дополнительных мазков, тех «уда-

ров кистью», которые подчёркивают и оживляют основное

содержание и поддерживают читателя в необходимом эмо-

циональном тонусе. Напомним, кстати, что художествен-

ный образ есть форма воспроизведения, истолкования и ос-

воения жизни путём создания эстетически воздействующих

объектов, заставляющих адресата испытать соответствую-

щую эмоцию: радость, грусть, гнев, восторг — то, о чём

с присущей ему ёмкостью обмолвился Пушкин — «над вы-

мыслом слезами обольюсь».

Любому тексту (исключая, пожалуй, лишь максимально

заорганизованные и трафаретные официально-деловые бу-

маги) присуща, условно говоря, микро— и макрообраз-

ность. Микрообразность создаётся средствами лексической

выразительности (от синонимов и антонимов до жаргониз-

мов и англицизмов), а также тропами и фигурами; она про-

является и функционирует на уровне самых мелких тексто-

вых единиц — предложений и абзацев. Макрообразность

предполагает создание таких компонентов текста, которые

обладают как бы самостоятельной жизнью и содержанием: это сюжетно организованные фрагменты, портреты и харак-

теристики действующих лиц, фантастические или вымыш-

ленные эпизоды, использование архетипов и многое другое.

Существует и такое явление, как общая образная окраска

текста, связанная с интонацией, стилизацией, интерпрета-

цией подтекста, возможностями аллюзий и реминисцен-

ций. Однако обо всем по порядку.

I. Микрообразность текста

1. Средства лексической изобразительности язык пред-

лагает нам уже в готовом виде; недаром они в большинстве

102