Сочиняем собственный текст: 20 советов начинающему автору

Self-maid man. (Человек, сделавший самого себя.) Из немецкого языка:

Arbeit macht frei. (Труд делает свободным.)

Hände hoch! (Руки вверх!)

Schaffe, schaffe, Hüsli baue. (Трудись, трудись, строй

свой домик.)

3. По наличию установленного автора цитаты делятся на

авторские и «безымянные», анонимные. Впрочем, тща-

тельные поиски иногда позволяют докопаться до авторства

многих крылатых слов и выражений; другое дело, что де-

монстрировать результаты этих поисков в вашем тексте

129

иногда ни к чему, так как это отвлекает от основного содер-

жания.

К «безымянным» относятся, кстати, все пословицы и по-

говорки, которые, однако, желательно закавычивать или

хотя бы выделять графически, как это иногда делает А. Сол-

женицын:

«В русском языке излюблены пословицы о правде. Они на-

стойчиво выражают немалый тяжёлый народный опыт,и иногда поразительно:

Одно слово правды весь мир перетянет». (Нобелевская

лекция.)

4. И наконец, обратимся к распределению цитат и «чу-

жих слов» по их функции в тексте — к распределению, наи-

более существенному для оптимальной реализации автор-

ских намерений.

а) Цитата может быть просто частью повествования.

В качестве примера приводим отрывок из статьи А. Гениса

об известной картине М.А. Врубеля «Пан, или Пропал»:

«…Ветер гонит тучи, сгибает деревья, навевает сны

и кошмары.

Пан — один из них. Чем дольше мы вглядываемся в кар-

тину, тем больше подозрений она вызывает, ибо всё твёр-

дое, земное, вещественное растворяется в синем свете уми-

рающей луны.

“Цветная фотография,

— говорил Гоген,

— наконец

представит нам правду — настоящий цвет неба, дерева,всей материальной природы. Но каков настоящий цвет

кентавра?” “Синий”, — ответил бы Врубель.

Своим любимым — синим — цветом он всегда красил сгу-

щённую реальность, изображая, например, “глубокий обмо-

рок сирени”. Или “Демона”, про которого Лермонтов так

и написал: “Синело предо мной пространство”…» (Генис А.

Фантики. М., 2010. С. 182–183.)

Особенно часто прибегают к такому цитированию в мон-

тажных текстах.

б) Распространено такое назначение цитаты, как автори-

тетное подтверждение позиции автора. Именно с этой це-

лью Д. Быков цитирует Анну Ахматову (не называя ее име-

ни, поскольку данная стихотворная строка легко узнавае-

ма) в статье о Дж. Сэлинджере «Встретимся на углу, или

последний русский классик»:

«Автор замолкает не только потому, что чувствует

невозможность или прямую опасность публикации лучших

текстов (иногда в этих случаях он начинает писать

130

в стол, но тогда хоть некоторые современники знают о со-

крытых шедеврах), но потому, что не во всякое время мож-

но сочинять стихи и даже прозу. “А просто мне петь не хо-

чется под звон тюремных ключей”». (Д. Быков. Календарь.

М., 2011. С. 32.)

в) И наоборот, цитата может приводиться как репрезен-

тация чуждой или спорной позиции, как повод для дискус-

сии. Так поступает М. Гиголашвили в очерке о Тургеневе

«Поэт, талант, аристократ, красавец, богач…»:

«Испокон веков живёт на свете особая порода людей,обуреваемых манящей страстью, странной манией — си-

деть в одиночестве за столом (возле камня, за конторкой,на диване…) и исписывать бумагу (папирус, пергамент,таблички…) словами. Зачем они это делают?.. Что ищут?..

Что потеряли?.. Что хотят найти?..

Энциклопедия объясняет этот феномен так: “Писа-

тель — общее название лиц, занимающихся созданием сло-

весных текстовых произведений, предназначенных, как