Сочиняем собственный текст: 20 советов начинающему автору

правило, для неопределённого круга читателей”. Вот имен-

но, “как правило”, да ещё для “неопределённого круга”… Все

признаки болезни налицо…

На самом же деле писатели — это отчаянные богобор-

цы, которые недовольны миропорядком (довольные — не

пишут, а живут в этом миропорядке), уязвлены тем, что

видят и слышат, не могут молчать, поэтому пытаются

перенести на бумагу свою альтернативную модель мира —

делают, так сказать, своё предложение “неопределённому

кругу читателей”. И чем калибр и талант автора выше —

тем сильнее и энергичнее его бунт». (Литературная матри-

ца. Т. 1. СПб., 2010. С. 161.)

Несогласие с автором цитируемого текста может быть

мнимым — так сделано в Нобелевской лекции А.И. Сол-

женицына:

«Достоевский загадочно обронил однажды: “Мир спасёт

красота”. Что это? Мне долго казалось — просто фраза.

Как бы это возможно? Когда в кровожадной истории, кого

и от чего спасала красота? Облагораживала, возвышала —

да, но кого спасла?

Однако есть такая особенность в сути красоты, особен-

ность в положении искусства: убедительность истинно

художественного произведения совершенно неопровержима

и подчиняет себе даже противящееся сердце». [21, с. 35]

г) Для полемического выявления истины прибегают

к столкновению двух (или более) цитат:

131

«Хотя для человека, чей родной язык — русский, разгово-

ры о политическом зле столь же естественны, как пище-

варение, я хотел бы теперь переменить тему. Недостаток

разговоров об очевидном в том, что они развращают созна-

ние своей лёгкостью, своим легко обретаемым ощущением

правоты. В этом их соблазн, сходный по своей природе с со-

блазном социального реформатора, зло это порождающего.

Осознание этого соблазна и отталкивание от него в опре-

делённой степени ответственны за судьбы многих моих

современников, не говоря уже о собратьях по перу, ответ-

ственны за литературу, из-под их перьев возникшую. Она,эта литература, не была бегством от истории, ни заглу-

шением памяти, как это может показаться со стороны.

“Как можно сочинять музыку после Аушвица?” — вопроша-

ет Адорно, и человек, знакомый с русской историей, может

повторить тот же вопрос, заменив в нем название лаге-

ря, — повторить его, пожалуй, с большим даже правом, ибо

количество людей, сгинувших в сталинских лагерях, дале-

ко превосходит количество сгинувших в немецких. “А как

после Аушвица можно есть ланч?” — заметил на это как-

то американский поэт Марк Стрэнд. Поколение, к которо-

му я принадлежу, во всяком случае, оказалось способным

сочинить эту музыку». (И. Бродский. Нобелевская лек-

ция.) [21, с. 66]

д) Цитата может служить эффектным заголовком или на-

чалом текста. Кроме того, иногда произведению или его ча-

сти предпосылается эпиграф, т.е. точная или слегка изме-

нённая цитата из другого текста. Как правило, у эпиграфа

прогнозирующая функция. Он еще до знакомства читателя