Сокровища музея Андрея Рублёва

«Везде мы встречали одну и ту же картину – писала в отчёте Дёмина, – церкви, если они не действующие, повсюду разрушаются. Культовое имущество в них или погибло или гибнет от беспризорности. Памятники, состоявшие под гос. охраной, к сожалению, находятся не в лучшем состоянии. Ценные памятники имеются и надо всемерно спешить с их описанием. Страна наша велика, и дороги и мосты труднопроходимы для автомашин. На учёт и сбор памятников требуется много сил и времени…

Наша экспедиция в этом случае была очень удачно укомплектована. От энергии, ловкости, находчивости, горячей заинтересованности в успехе дела и дружной слаженности в работе во многом зависел успех нашей экспедиции. Фронтовой опыт В.В. Робинова, Д.Е. Брягина и военная дисциплина Легкова С.И. помогали нам выходить из очень трудных положений, в которые нас ставили лесные и просёлочные дороги и трудность перевозки и упаковки нашего ценного груза. Студент Голейзовский Н.К. проявил необыкновенное упорство и терпение в разборке церковной рухляди и умение обратить внимание при этом на самое ценное»[60].

* * *

В 1959 году Дёмина совершила поездку в город Дмитров для выявления ценных памятников древнерусского искусства, которые не использовались в экспозиции. Тогда было просмотрено не менее 150 икон, «наиболее ценные и древние из которых (ХV – ХVI вв.) использовались в качестве настила стеллажей или были свалены среди ненужного хлама». Следом 38 произведений были переданы музею им. Андрея Рублёва. Большая часть их попала в новые экспозиции.

В Дмитрове Н.А. Дёмина была допущена к осмотру фондов местного музея. Работу по просмотру вместе с ней проводила заведующая фондами Анна Николаевна Рыжова. Экспозиция и фонды музея располагались в соборе постройки конца XV века и в его поздних «обширных пристройках» XIX века.

Ещё до приезда Дёминой сотрудники краеведческого музея Сергиева Посада (В советское время города Загорска. – Д.А.) просмотрели и отобрали на хранение и в экспозицию произведения из драгоценных металлов. Дёмина просила показать ей произведения древнерусской живописи, шитья и резьбы. Она сообщала о том, что в 1920-х годах в Дмитровском музее знающими сотрудниками была собрана ценная коллекция икон, в состав которой входили памятники XV века. Уже в начале осмотра внимание специалиста МиАР привлекли «4 шитых хоругви XVII века, очень хорошей сохранности и качества». Памятники стояли «прямо на полу, из чего стало понятно, что об их ценности не имели понятия». Также в фонде стояли два больших сундука с облачениями. Разобрав шкаф и несколько полок с иконами небольшого размера, специалист МиАР отобрала только две иконы XVII века (деревянную скульптуру святого «Нила Столбенского с монастырем», образ «Святой Екатерины» письма 1678 года). Затем Н.А. Дёмина смело поднялась на стеллаж, устроенный под сводами помещения, где было свалено то, что уже называлось музейным хламом. Разобрав подход к стене, она обнаружила «небрежно стоящие иконы, как оказалось самого различного качества – от ничего не стоящих икон XIX века до произведений XV века первой категории. Это были очень почитаемые Русской Церковью древние образы: «Богоматери Смоленской» середины XV века, «Иоанна Предтечи» середины XV века, «Козмы и Дамиана» XV века, принадлежавшие ранней московской школе живописи. Среди подобных произведений была и найденная, редкая икона «св. “Георгия с 14-ю клеймами жития” (размер 129×100 см) конца XV века, школы Дионисия, очень высокого качества». Работники Дмитровского музея просили Дёмину не включать эту икону в список произведений, передаваемых в МиАР. Но целесообразность оставления этой иконы в Дмитровском музее для специалиста МиАР была очень сомнительной. Доска иконы была сильно повреждена жуком, и её следовало немедленно реставрировать. Кроме того, «при имеющейся весьма жалкой экспозиции» исторического отдела в краеведческом музее этот выдающийся памятник живописи вряд ли мог быть умело использован.

На другой день, с помощью работника местного музея специалист МиАР закончила разбор икон большого размера в том же помещении, заваленном произведениями деревянной скульптуры XVIII века. Затем она предложила «посмотреть, нет ли чего-либо подходящего для МиАР» ещё в одном помещении фонда. Осматривая его, она увидела настил из досок такого же верхнего стеллажа. Это вызвало у неё новую волну профессионального интереса. Два дня, полностью поглощённая поисками, Н.А. Дёмина перебирала хлам вместе с помощником, освобождая одну за другой иконы XV и XVI веков. У отдельных памятников искусства доски были повреждены, а живопись покрыта сильной плесенью. Она видела, что в результате такого варварского способа «хранения», большинство произведений пришло в аварийное состояние. В музее Дёмина просмотрела не менее 150 икон. Всего в список вошло 37 памятников, о передаче которых музею Андрея Рублёва следовало немедленно понять вопрос, так как произведения живописи нуждались в срочной реставрации.