Советские двадцатые

Удивительным образом получается, что у пропаганды и критики (сегодня мы бы назвали ее аудиовизуальное воплощение кино- или видеоэссеистикой) одни и те же корни. Идея о том, что с помощью монтажа образы можно не соединять, а разъединять, диссоциировать, взламывая однажды определенное им значение, может приводить к противоположным результатам в зависимости от того, насколько обнажен в фильме такой диалектический монтаж и какое обращение к зрителю предполагает. Для последнего он (как, в общем-то, и происходит в фильме Шуб) может оставаться невидимым, и тогда этот монтаж всего лишь внушает зрителю новый идеологический нарратив. Но режиссер может, напротив, действовать открыто, обнажая процесс своего анализа, как это происходит в фильмах знаменитых эссеистов ХX века: Годара, Маркера, Фароки. Тогда зритель может учиться у такого монтажа противостоять воздействию образов, перманентно ставить их под вопрос, искать разрывы, несходства, несовпадения и противоречия за гладким потоком. Выходит, что благодаря Шуб советский авангард все-таки подготовил почту для рождения такого типа зрителя, которого не знало раннее кино: зрителя, который не увлекается нарративом, не аффицируется аттракционом, не созерцает следы киноглазной чувственности, а критикует и рефлексирует, тем самым сопротивляясь видимому.

Рекомендуемая литература

Вертов Д. Из наследия / Сост. Д. Кружкова. Т. 2: Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.

Делез Ж. Кино / Пер. с франц. Б. Скуратова. М.: Ad Marginem Press, 2013.

Кулешов Л. Искусство кино. Мой опыт // Кулешов Л. Собрание сочинений. Т. 1. М.: Искусство, 1987. С. 163–173.

Поликарпова Д. Стратегия «Кино-глаза»: к вопросу о перцептивной автономии кино // Кинема. 2021. № 1. С. 128–139.

Чубаров И. Коллективная чувственность: Теории и практики левого авангарда. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2016.

Шуб Э. Жизнь моя — кинематограф. М.: Искусство, 1972.

Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов [1923]; Четвертое измерение в кино [1929] // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 269–273; 45–59.

Burch N. Film’s Institutional Mode of Representation and the Soviet Response // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. London: Scolar Press, 1991. P. 114–137.

The Cinema of Attractions. Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006.

Иллюстрации

Алексей Бобриков. Из будущего в настоящее, минуя прошлое: искусство 1920‐х годов

1. Владимир Татлин. Памятник III Интернационалу. 1919. Проект восточного фасада. Репродукция из книги: Николай Пунин. Памятник III Интернационала (Пг., 1920). https://smarthistory.org/wp-content/uploads/2019/09/Tatlin-drawing-870x1130.jpg

2. Эль Лисицкий. Проект Ленинской трибуны. 1920. 63,9 × 48 см. Картон, гуашь, тушь, фотомонтаж, кисть, перо. ГТГ, Москва. https://cdn.tretyakov.ru/mytretyakov/43/7c4a146408d69baee10c8fb953b8474f/thumb/781a5b9b1037727527423ddb406a47a7_x1.jpg

3. Эль Лисицкий. Проун GBA4. 1923. Х., м. 82,9 × 84,9 см. Художественный музей Гааги, Нидерланды. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9a/El_lissitzky%2C_proun_G.B.A.%2C_1923_ca_%28cropped%29.jpg/645px-El_lissitzky%2C_proun_G.B.A.%2C_1923_ca_%28cropped%29.jpg?20170320094225

4. Александр Родченко. Гладкий цвет (триптих). 1921. Х., м. (Чистый красный цвет. 62, 5 × 52,7 см; Чистый желтый цвет. 62, 5 × 52,5 см; Чистый синий цвет. 62, 5 × 52 см). Частное собрание, Москва. https://vkhutemas.academy/img/755dc212-0198-4f15-b62e-31488aac9841/artboard-43.jpg?q=90&fit=crop&crop=1920%2C1080%2C0%2C0&w=1500& fm=webp

5. Вторая выставка Обмоху. Москва, 1921. Общий вид экспозиции. На переднем плане — «Самонапряженные конструкции» Карла Иогансона (не сохранились). https://www.togdazine.ru/upload/images/65/1c/651ced76dfdccf568cd3211b91b07516.jpg

6. Александр Родченко. Проект рабочего клуба. Советский павильон на Международной выставке декоративных искусств и художественной промышленности в Париже, 1925. Фото. https://i0.wp.com/thecharnelhouse.org/wp-content/uploads/2014/05/international_exhibition_of_modern_decorative_and_inudstrial_art1335908254148.jpg

7. Эль Лисицкий. Абстрактный кабинет: демонстрационная комната. Земельная художественная галерея, Ганновер. 1927–1928 (фото — 1935). https://socks-studio.com/img/blog/cabinet-of-abstraction-02.jpg

8. Александр Родченко. Заголовок для входа. 1925. Из серии проектов оборудования для советского раздела Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности в Париже (1925). ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва. http://cultobzor.ru/wp-content/uploads/2014/11/146.jpg