Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

Таким образом, после  ч, щ, соблюдая нормы чтения и произношения, можно писать только  и. После  ж, ш можно писать и  и, и  ы, но поскольку буквы  ж, ш, ч, щ уже объединены написанием после них букв  а, у, е, то целесообразно писать после них какую-либо одну букву из парных  и/ы. Такой одной буквой, как видим, может быть только буква  и (правильному произношению сочетаний  жи, шибуква  и не мешает).

Но если после всех шипящих пишется только буква  и, то после  ц пишутся  и и  ы. Употребление букв  и и  ы после  ц регулируется специальным правилом, изложенным в § 2 "Правил русской орфографии и пунктуации".

Для простоты правил, определяющих сочетания шипящих и  ц с гласными буквами, можно было бы и после  ц писать только букву и 2, однако принятое сейчас написание  ы после  ц целесообразно благодаря определенным морфологическим аналогиям (см. ниже, с. 107).

Вопрос о выборе букв е/о

В XII - XIII вв., когда начал действовать звуковой закон перехода /э/ в /о/ после мягких согласных перед последующими твердыми, шипящие и /ц/ были мягкими. Поэтому ударенный гласный /э/ после шипящих и /ц/, так же как и после других мягких согласных, переходил в /о/.

Переход /э/ в /о/ после шипящих и /ц/ в сравнении с передачей звука /о/ в современном письме после других согласных можно показать в таблице.

Согласные

Гласные буквы

"смягчающие"

буквы

звуки

е

ё

"несмягчающие"

-

о

п

/п'/

перо

перышко

с

/с'/

село

сёла

(и другие согласные буквы, обозначающие парные по твердости-мягкости согласные)

(и другие мягкие согласные из числа парных по твердости-мягкости)

и т.п.

и т.п.

ж

/ж/

женщина

жёны

жор

ш

/ш/

шерсть

шёрстка

шов

ч

/ч/

чертит

чёрточка

чопорный

щ

/ '/

/ш'ч/

щель

щёлка

трущоба

ц

/ц/

танцевать

-

вытанцовывать

Если после мягких согласных следует /о/, этимологически восходящий к /э/, то в соответствии со слоговым принципом русской графики он не может быть обозначен буквой  о. Поскольку звук /о/ следует после мягкой согласной, он может быть обозначен только "смягчающей" буквой  ё, а практически, при неупотребительности буквы  ё, - буквой  е (буква  о "снимет" мягкость: " порышко", " сола"). После шипящих же, а также после  цможно писать и "смягчающую" гласную  ё (или, вместо  ё, е) и "несмягчающую"  о. Независимо от того, будет ли после шипящих и  цнаписана буква  е ( ё) или буква  о, шипящие и /ц/ остаются либо твердыми (/ж/, /ш/, /ц/), либо мягкими (/ч/, / '/), ибо они непарны по твердости-мягкости. Законы графики не могут поэтому автоматически предопределить здесь точный выбор букв:  ё ( е) или  о. Между тем беспорядочно-то  ё ( е), то  о - писать все же нельзя: нельзя, чтобы часть пишущих писала " жоны", " шорстка", " чорточка", " щолка", цокот, а другая -  жёны, шёрстка, чёрточка, щёлка, " цёкот" (или  жены, шерстка, черточка, щелка, " цекот"). Пишущий должен знать точно, какую букву он должен выбрать, чтобы его письмо было правильным: разнобой и хаос в письме неприемлемы. Выбор букв -  е(поскольку буква  ё практически не употребляется) или  о - определяется соответствующими орфографическими правилами. Наличие этих правил - вынужденная необходимость, вызванная особым положением шипящих и /ц/ в системе фонем русского языка (их непарностью по твердости-мягкости). Слоговой принцип "не в силах" продиктовать здесь написание  ё ( е) или  о. Этот вопрос решает уже орфография.

После  ц на месте произносимого под ударением звука /о/ из двух букв ( е или  о), одинаково возможных графически, по орфографическим правилам пишется только буква  о (см.. § 6 "Правил русской орфографии и пунктуации"); после шипящих пишется в одних случаях  е, а в других -  о. Конкретные правила о написании  е/о после шипящих изложены в § 4 "Правил русской орфографии и пунктуации".

2. Написание сложносокращенных слов

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука