Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Было совсем не просто присматривать за таким количеством собак и тренировать их. Тедди был таким большим, что, когда мы были в Эбботс-Мид, мой сын Джон ездил на нем как на пони. Тедди бегал по коридорам первого этажа Чайлдвикбэри, врезаясь в двери, переворачивая стулья, цветы и все на своем пути. Собаки обнюхивали все, что было на кухне. В прошлом эта привычка вызывала шквал недоумения у гостей, приглашенных на ужин. Харви был хуже всех. Он обожал писать на вазы с цветами, которыми Кристиана украшала обеденный стол.

В конце концов, мы взяли всю их еду и миски и поставили их в комнату, которая стала называться Кухня для домашних животных. Постепенно они приучились хотя бы там вести себя нормально. Тренировка кошек, впрочем, оказалась невозможной. Первые несколько месяцев они были беспокойными и нервными, и, как результат, таким же был и Стэнли. Однажды он зашел ко мне, крича:

– Она пропала! Она пропала!

Пандора, сиамская кошка, пропала. Стэнли смотрел под диваном и под столом из «Сияния». Он постоянно звал ее: «Где ты? Где ты?» Он даже начал искать ее в странных местах, например, на полках и в книжных шкафах.

– Почему ты ищешь ее там? Постарайся думать как кошка! – сказал я.

Я подошел к камину, в котором увидел мелькание пушистого хвоста, висящего в темноте. Не знаю, искала ли Пандора приключений или она просто хотела выбраться из комнаты. В любом случае, она пыталась пролезь в дымоход и застряла там.

– Господи, что нам теперь делать? – воскликнул Стэнли, подбежав, чтобы посмотреть, что случилось.

– Позови садовника и скажи ему принести металлический прут. Мы попытаемся расширить проход, чтобы она смогла выбраться.

– Нет! Нет! Ей будет больно! Это работа пожарной бригады! Позвони им! Позвони в общество защиты животных! Вызови ветеринара!

Все это звучало знакомо. Андрос, где ты?

– Стэнли, успокойся. Все эти люди не помогут. Чем больше Пандора нервничает, тем больше она двигается и делает себе больно. Доверься мне. Сделай, как я говорю, и позови садовника.

– А мне что делать?

– Ничего. Просто иди. Уйди из комнаты. Я позову тебя, когда все закончится.

– Благослови тебя бог!

Нам с садовником удалось высвободить голову Пандоры. Кошка выпала на пол, подняв облако сажи. Она не двигалась. Она свернулась калачиком, она была напугана и ошеломлена. Я поднял ее и отряхнул мокрой тряпкой. Она была так сильно покрыта сажей, что невозможно было даже разглядеть ее глаза. Потом я снова положил ее на пол и позвал Стэнли. Когда он ее увидел, он закричал:

– Кристиана! Иди сюда! Кошка в порядке!

Он подошел к ней, чтобы взять на руки.

– Стэнли, она провисела на шее всю ночь. Оставь ее в покое хотя бы на минутку!

– Ты в порядке, ты в порядке, – говорил он, а потом остановился. Кристиана стояла за ним, улыбаясь.

– Я тогда пойду в кабинет. Позвоню ветеринару, чтобы убедиться, что она в порядке.

– Давай сначала посмотрим, как она себя чувствует, потом, если будет необходимость, мы позвоним ветеринару.

Я остался на диване в Зеленой комнате, чтобы проследить за Пандорой. Постепенно кошка успокаивалась, а потом она подошла к моим ногам и начала неподвижно смотреть на меня. Она всегда была недоверчивой; она никому не давала взять себя на руки и царапала любого, кто пытался ее погладить. Она была той кошкой, которая больше всех повредила обшивку дивана, на котором я сидел. Внезапно она запрыгнула на диван и забралась на мои плечи, она обернулась вокруг моей шеи, как меховой шарф. Я осторожно встал и пошел в Красную комнату показать это Стэнли. Когда я просунул голову в дверь, он посмотрел на меня с этим меховым воротником и сказал:

– Она мертва?

– Я думаю, так она говорит мне спасибо!

Он позвал Кристиану, чтобы она тоже на это посмотрела, они подошли ближе. Внезапно Пандора спрыгнула вниз и вернулась в центр комнаты.

– Секунду, – сказал я и снова сел на диван. Пандора увидела меня и снова забралась на мои плечи.

– Не могу поверить! – сказал Стэнли. – Это чудо!

– Конечно, никакое это не чудо, – ответил я. – Она знает, кто ее спас, вот и все!

Две женщины откликнулись на объявление в местной газете о поиске прислуги. Обе они казались благоразумными и готовыми к работе. Стэнли было трудно доверять кому-либо, особенно сейчас, когда ушел Андрос. В Эбботс-Мид он разрешал прислуге убирать и свою спальню, и кабинет на первом этаже, но не кабинет на втором этаже: только он мог туда входить. Когда он переехал в Чайлдвикбэри, он принял радикальное решение: никто не допускался в его комнату на третьем этаже и в комнаты на первом этаже, где он делал свои фильмы. Прислуге оставалось следить за общими комнатами на первом и втором этажах. Мне пришлось позаботиться обо всем остальном.

– Ты сделаешь это, Эмилио? – сказал Стэнли, как и ожидалось.

– Первый этаж слишком большой. Я сам не смогу там убираться. Мне понадобится целое утро только на то, чтобы сделать уборку в Бильярдной комнате!

– Давай купим аппарат для мытья полов.

– Это не решит проблему. Нам здесь понадобится клининговая компания!

– Мне не нравится, когда незнакомцы роются в моих вещах.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное