Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Стэнли спрашивал, почему она не использовала экспонометр для того, чтобы выставить нужную диафрагму, и она отвечала, что она делала это на глаз, без экспонометра, и еще ни разу не ошиблась. Стэнли бурчал, что это «нехорошо», и Вивиан отвечала с негодованием, что если ему требуется полагаться на показания инструментов, то он волен это делать, а что она может обойтись и без них. И чем дальше мы ехали, тем больше накалялась атмосфера. Когда мы приехали домой, они уже повысили голоса и продолжили спорить в коридоре, зашли в комнату, сказали друг другу, куда следует другому отправиться, и исчезли в противоположных направлениях, оставив меня одного на поле битвы.

Иногда они не разговаривали друг с другом днями напролет. Каждый из них приходил ко мне отдельно тайком, спрашивая, в порядке ли другой.

– Почему мой отец такой? – спросила меня Вивиан.

– Потому что он пытается тебя чему-то научить, – пояснил я, – и тебе не следует отвечать ему так, в конце концов, он ведь твой отец.

Только после того, как я рассказал Вивиан про все, что Стэнли просил меня сделать, дабы убедиться, что у нее все в порядке, что Стэнли просил присматривать за ней, Вивиан успокоилась и улыбалась тому, насколько ее отец любит сгущать краски и при этом насколько он ласков с ней.

Дорогой Эмилио!

Завтра, когда ты дашь деньги Вивиан, пожалуйста, СДЕЛАЙ ВСЕ ВОЗМОЖНОЕ, чтобы узнать про ее поездку в Канаду в понедельник: название авиакомпании, время вылета, точное место назначения в Канаде и номер рейса. Она, скорее всего, скажет, что не помнит, или что она скажет тебе позже, или что она скажет мне, но ты постарайся не отпускать ее, не узнав все. Скажи, что я хочу знать все это. Не показывай ей эту записку. Сделай все, что можешь.

С.

В конце концов, Вивиан всегда возвращалась к Стэнли и целовала его. Он нежно обнимал ее и ерошил ей волосы, но перемирие никогда не длилось долго. Меньше чем через две недели они возвращались к тому, с чего начали. Когда Вивиан решила уехать из Чайлдвикбэри и жить самостоятельно, стало понятно, что Стэнли ничему не научился, когда съехали Аня и Катарина.

«Звони ей каждый день», – сказал он угрюмо, и, когда я заметил, что ему не о чем беспокоиться, потому что Вивиан будет жить рядом с Андросом, он раздраженно ответил: «Ему плевать на мою дочь! Ему плевать на меня!»

Джессика, одна из первых кошек, которую я встретил в Эбботс-Мид, постарела. Во время монтажа «Цельнометаллической оболочки» ее здоровье сильно ухудшилось: она не могла есть, продолжала терять вес, и ей было все тяжелее передвигаться. Стэнли испробовал все, но без особого успеха. Он попросил меня не уезжать из Чайлдвикбэри без предупреждения: если кошке внезапно станет совсем плохо, нам нельзя будет терять времени, если мы надеемся спасти ее. Я не единственный, кому пришлось изменить свой распорядок из-за болезни Джессики. Весь Чайлдвикбэри был вовлечен. Звук всех телефонов был убавлен, потому что Стэнли боялся, что внезапный громкий звонок может стать причиной сердечного приступа. Прислуга вела себя еще тише, чем обычно: они шепотом спрашивали меня о последних известиях о Джессике. Каждый вечер после завершения дел в Кембридже в дом Стэнли приезжал ветеринар, который давал ей лекарства и витамины. Я не выходил из Чайлдвикбэри в течение 10 дней. Я ел то, что готовила Кристиана, и связывался с Жанет по телефону.

– Стэнли, мне нужно поехать домой и сменить одежду.

– Возьми что-нибудь из моей.

– Нет, Стэнли! Я хочу съездить домой. Ты останешься с Джессикой на пару часов, я сделаю все настолько быстро, насколько смогу. Я съезжу домой, приму душ и поменяю одежду. Жанет упакует мои вещи, и я сразу обратно.

Но это было бесполезно. Однажды вечером он заставлял меня возвращаться в Чайлдвикбэри четыре раза, потому что боялся, что кошка задохнется. В конце концов я сдался. Когда я наконец увидел Жанет в первый раз за две недели, я сказал: «Упакуй мне большой чемодан и положи туда все трусы и носки, которые у меня есть». Стэнли хотел, чтобы ветеринар ночевал в Чайлдвикбэри. Учитывая состояние Джессики, если случится нечто чрезвычайное, час езды от Кембриджа может сыграть фатальную роль. Через одинаковые интервалы в течение ночи ветеринар давал кошке маленькие белые таблетки. Он также провел ей курс подкожных инъекций, но Джессике не становилось лучше. Мы забрали ее в комнату с факсом, чтобы Стэнли мог следить за ней, пока заканчивает монтаж «Цельнометаллической оболочки». Если Мартин возвращался домой поздно вечером, я начинал ночную смену и смотрел за кошкой, пока Стэнли работал в своем кабинете. Мы положили Джессику на мягкую подушку на полу, но спустя несколько дней она решила вернуться в Купольную комнату, где забилась под батарею за дверью. Это стало последним, что она сделала.

Несколькими месяцами ранее Тэдди не смог перенести болезнь и старость: это стало ужасным ударом для Стэнли.

– Мы больше ничего не можем сделать для Джессики, – сказал я ему настолько мягко, насколько мог, – вместо того чтобы облегчать ее страдания…

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное