Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

Стэнли решил, что подходящей камерой будет старинный крупногабаритный фотоаппарат. Он лежал в чемоданчике, а когда его использовали, он крепился на деревянный штатив. Стэнли нашел подобную камеру в каталоге и отправил нас в Лондон забрать ее. Я думал, что такие камеры есть только в музеях: она была громоздкой, с тремя деревянными ножками и огромным объективом, в котором изображение виделось верх ногами. Чтобы видеть все правильно, вам нужно было засовывать голову под тонкую черную накидку, которая не пропускала света. Также было тяжело настроить фокус. Вам приходилось подолгу подкручивать маленькие колесики, расположенные на передней части корпуса, где находился объектив, прикрытый крышкой. Там также была маленькая золотая пластинка с названием, на ней было написано WISTA CAMERAS.

– Прекрасно, – сказал Стэнли. – Мартин, испробуй его.

И я провел еще один вечер в саду, позируя для бедного Мартина, который вертелся с камерой под черным покрывалом.

Студия домашней фотографии была открыта позже, в конце 80-х, когда появилась возможность опубликовать книгу с картинами Кристианы. Некоторые ее картины были проданы, но многие висели в доме или хранились в здании бывшей конюшни. Пришло время создать полный каталог ее работ. Стэнли заключил соглашение с Warner на публикацию и дистрибьюцию книги. Кристиана работала с художественным критиком Sunday Times, чтобы решать, какие работы выбрать и что писать в аннотации. Мартин только что уехал из Чайлдвикбэри, он вернулся в Америку на работу, так что в доме Кубриков больше не было фотографа.

– Эмилио, как думаешь, твоя дочь может заинтересоваться?

Благодаря внешкольному курсу, организованному одним из преподавателей, Мариса с энтузиазмом относилась к фотографии с тех пор, как была подростком. Когда ей исполнилось 18, она пошла учиться в Ealing Technical College amp; School of Art, но она бросила учебу, потому что курсы не были достаточно креативными для нее. Она не хотела знать все об истории фотографии, она хотела понять творческий процесс, который лежит за идеальными снимками. В начале 1984 года она получила работу в Charles Green’s studio в Эджваре. Там она улучшила свою способность «рисовать портрет, подсвечивая объект», как она однажды описала это мне. Эта работа научила ее многому в приготовлении растворов и последующей обработке фото в целом: заниматься черной работой и быть вовлеченной в каждый шаг процесса – вот чего Мариса в действительности всегда хотела. Когда мы разговаривали в кабинете Стэнли, он часто спрашивал меня, как дела у Марисы. Я рассказал ему, что она решила стать фотографом на фрилансе и что у нее много заказов от Cameo Photography и Hills amp; Saunders, двух лучших студий в Лондоне, специализирующихся на портретной фотографии. В течение трех лет работы на эти студии у Марисы была возможность фотографировать членов королевской семьи, студентов Итонского колледжа, а также лордов и послов в их резиденциях. В 1989 году она стала членом Британского института профессиональной фотографии. Она стала самой молодой девушкой, получившей такой статус.

– Я не знаю, позвони ей, – ответил я Стэнли.

– Что ты имеешь в виду под «почему ты беспокоишься», папа! – сказала она мне во время вечернего телефонного звонка. – Он просил меня сфотографировать картины его жены; это не моя сфера! Я специализируюсь на портретной фотографии, я не уверена, что справлюсь. Еще… ты видел операторскую работу в «Барри Линдоне»? Как я могу с этим тягаться?

Мариса всегда сожалела, что у нее не было возможности понаблюдать за работой Стэнли и Джона Олкотта над этим фильмом: ей было всего 10. «Барри Линдон» был единственным фильмом Стэнли, который она постоянно упоминала. Способность Джона работать со светом и композицией так же, как и его ощущение истории, невероятно волновали ее. Свет и композиция являются фундаментальными элементами в фотографии, и она всегда говорила:

– Каждый отдельный кадр в этом фильме является уникальной, идеальной операторской работой.

– Мариса, если тебе кажется, что ты не справишься, просто скажи «нет». Это не проблема, – сказал я, пытаясь успокоить ее.

– Но я хочу взять эту работу!

– Отлично, тогда ты готова.

Мариса приехала в Чайлдвикбэри. Стэнли рассказал ей о работе, он показал ей Wista и провел наверх в новую фотостудию. Работы Кристианы были написаны маслом, углем, иногда это были гравюры, так что для того, чтобы точно воспроизвести цвета, требовались разные фотографические технологии. В конце концов Мариса взяла себя в руки и решила взяться за работу. Она просила меня двигать картины, в то время как ее парень помогал ей разобраться с Wista с технической точки зрения. Они два дня потратили на пробу разных пленок, проявок и освещения с установками Lowel, которые Стэнли нагромоздил в подвале Чайлдвикбэри. Когда она была удовлетворена тестовыми фотографиями, которые она проявила, она закончила работу меньше чем за неделю. Стэнли и Кристиана были впечатлены и отправили фотографии в Warner на публикацию.